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アナログタッチなサウンドを加える＋ダイナミック処理が実装された「United Plugins FireEQ 」
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◎Baby audio Comeback Kid | Comeback Kidレビュー
シンセサイザー界の絶対王者、u-heが放つエフェクト・コレクションの正統進化版、u-he Uhbik 2の登場です。
前作Uhbikは、その圧倒的な音質の良さと、どこかミステリアスで創造性を刺激する操作性で、世界中のサウンドデザイナーやミュージシャンを虜にしました。しかし、長らくアップデートが待たれていたのも事実。そして2024年、満を持して登場したUhbik 2は、単なる「バージョンアップ」の枠を遥かに超えた、モンスター級のエフェクト・スイートへと変貌を遂げていました。
「10種類のエフェクト全部入り？」「シリーズ初のコンプレッサー搭載？」「なのに既存ユーザーは無料？」
正直、スペックを見ただけでも驚きを隠せませんが、実際に音を出してみると、その感動は確信へと変わります。「これは、ただのエフェクトじゃない。音を『楽器』に変えるツールだ」と。
今回は、この話題沸騰中のu-he Uhbik 2を、全モジュールの詳細解説から競合製品との比較、そして実際の使用感まで、徹底的にレビューしていきます。DTM初心者からプロフェッショナルまで、全てのクリエイターに捧ぐ、Uhbik 2の完全解剖ガイド。これを読めば、あなたの制作環境に新たな革命が起きる予感がするはずです。
DTMの世界において、”u-he”というブランドネームは一種の「品質保証書」のような意味を持ちます。DivaやZebra、Reproといった数々の名作シンセサイザーで世界中を席巻してきた彼らが、エフェクト・プラグインの分野でもその実力を遺憾なく発揮したのが、初代Uhbikシリーズでした。
その初代Uhbikリリースから、実に長い年月を経て登場したのが、今回ご紹介するUhbik 2です。
多くのユーザーがそのリリースを半ば諦めかけていたかもしれないほどの長い開発期間を経て、Uhbik 2は驚くべき進化を遂げて帰ってきました。これは単なる「バージョン2」ではなく、現代の音楽制作環境に完全に最適化され、さらには未来のサウンドデザインさえも見据えた、野心的なプロジェクトの集大成と言えるでしょう。
初代Uhbikは、「高品位なスタジオ・エフェクト」と「クリエイティブなサウンド・デザイン・ツール」の融合を目指して開発されました。当時から評価されていたのは、その「アナログライクな質感」と「デジタルならではの柔軟性」のバランスです。
単にヴィンテージ機材を模倣するのではなく、u-he独自の解釈で「音楽的な響き」を追求したアルゴリズムは、多くのプロフェッショナルな現場で愛用されてきました。しかし、DAWの進化やモニター環境の変化に伴い、GUIのサイズ問題や機能面での古さが目立つようになってきたのも事実です。
Uhbik 2は、そうした初代の良さを100%継承しつつ（実際に旧バージョンとの互換性は完璧に保たれています）、現代のワークフローに不可欠な視認性、操作性、そして新たなサウンドの可能性を詰め込んでいます。単なるリプレイスメントではなく、「全く新しい体験」を提供するスイートとして生まれ変わったのです。
ここで最も驚くべき、そしてu-heという企業の姿勢を象徴する事実をお伝えしなければなりません。
なんと、既存のUhbik 1ユーザーは、Uhbik 2へ完全無料でアップグレードが可能なのです。
通常、これほどの大規模なアップデートであれば、アップグレード料金が発生しても何ら不思議ではありません。GUIの刷新、新エフェクトの追加、エンジン自体の改良……開発リソースは膨大だったはずです。しかし、u-heは既存ユーザーへの感謝として、このアップデートを無償で提供しました。この一点だけでも、u-heというブランドを信頼するに足る理由になると言っても過言ではないでしょう。
もちろん、新規ユーザーにとっても、10種類の高品質なプラグインがセットになったバンドルとしてのコストパフォーマンスは非常に高いと言えます。一機種あたりの単価を考えれば、昨今のサブスクリプション型プラグインと比較しても、永続ライセンスでこのクオリティを手に入れられるのは大きなメリットです。
Uhbik 2は、現代のあらゆる制作環境に対応するよう、最新のフォーマットをサポートしています。
プラグインフォーマットとしては、業界標準のVST3、AAX、AUに加え、近年注目を集めているオープンソースの新規格CLAP (Clever Audio Plug-in API)にも対応しています。特にCLAPへの対応は、Bitwig Studioなどの対応DAWユーザーにとっては朗報でしょう。より効率的なCPU処理や、高度なモジュレーション機能の連携が期待できます。
もはや「古いプラグインだから動かないかも」という心配は無用です。最新のOS、最新のDAWで、ストレスなくこの極上のサウンドを享受することができます。
それでは、具体的に何が変わったのか？Uhbik 2の核となる新機能について詳しく見ていきましょう。これらは単なる機能追加ではなく、制作のワークフローそのものを快適にし、クリエイティビティを底上げするための重要なアップデートです。
まず目を引くのが、完全にリニューアルされたユーザーインターフェース（GUI）です。初代UhbikのGUIは、独特の雰囲気を持っていたものの、現代の高解像度ディスプレイ（4Kモニターなど）で使用するにはあまりにも小さすぎました。
Uhbik 2では、モダンで洗練されたフラットデザインを採用しつつ、u-heらしいメカニカルな美しさを維持しています。そして何より素晴らしいのが、GUIのリサイズ（拡大縮小）が可能になった点です。
70%から最大200%（設定によってはそれ以上）まで、任意のサイズにスムーズに変更可能。ノートPCの小さな画面で作業する時も、スタジオの巨大なモニターでパラメータを微調整する時も、常に最適なサイズで快適に操作できます。文字の視認性も向上しており、長時間の作業でも目が疲れにくくなっているのは、地味ながら非常に重要な改善点です。
多数のパラメーターを持つエフェクトにおいて、即戦力となるプリセットの存在は不可欠です。Uhbik 2では、u-he製品でおなじみの高機能なプリセット・ブラウザが遂に搭載されました。
これにより、膨大な数のファクトリー・プリセットの中から、目的のサウンドを素早く見つけ出すことが可能になりました。「Ambience」「Delay」といったカテゴリーごとの分類はもちろん、お気に入り（Favorites）機能や、検索タグによる絞り込みもスムーズに行えます。
また、各プリセットには詳細な情報やタグを付与できるため、自分で作ったプリセットの管理も容易です。「あの時のあのセッションで使った設定」を瞬時に呼び出せる快適さは、一度味わうと元には戻れません。
Uhbik 2の最大の目玉機能の一つと言えるのが、このモジュレーション・マトリクスの搭載です。これは通常、シンセサイザーに見られる機能ですが、u-heはこれをエフェクト・プラグインに持ち込みました。
LFO、エンベロープ・フォロワー、MIDI入力などをソース（変調元）として、エフェクト内のほぼ全てのパラメータをターゲット（変調先）に割り当てることができます。
例えば：
といった複雑な音作りが、パッチケーブルを繋ぐ感覚で簡単に行えます。これにより、静的で退屈なエフェクトではなく、楽曲の展開に合わせて有機的に変化し続ける、生き物のようなエフェクト効果を生み出すことができるのです。これはまさに、サウンドデザイナーにとっての夢の機能と言えるでしょう。
映画音楽やゲームオーディオ、あるいは近年のイマーシブ・オーディオの隆盛に伴い、サラウンド環境での制作ニーズは高まっています。Uhbik 2は、この点もしっかりとカバーしてきました。
全てのプラグインが最大7.1chのサラウンド・フォーマットに対応しています。
単にマルチチャンネルを通すだけでなく、各エフェクトのアルゴリズム自体がサラウンド処理を前提に最適化されています。例えば、Ambience（リバーブ）では空間の広がりをサラウンドフィールド全体で表現可能ですし、DelayやPhaserを使えば、音が聴取者の周りをグルグルと回るような立体的な音響効果を作り出すことができます。
ステレオ制作がメインのユーザーにとっても無関係ではありません。将来的にイマーシブ・オーディオに挑戦する際、使い慣れたUhbik 2をそのまま武器として使えるという安心感は大きなメリットとなるでしょう。
ここからは、Uhbik 2バンドルに含まれる全10種類のエフェクト・プラグインを一つずつ詳細に見ていきます。それぞれが単体プラグインとしても通用するほどの深さとクオリティを持っています。
「Ambience」という名前が示す通り、これは単なるリバーブではなく、「空間の響きそのもの」をデザインするツールです。
そのサウンドのキャラクターは、特定の現実空間（ホールやルーム）をシミュレートするというよりは、「音楽的に心地よい空間」を作り出すことに特化しています。初期反射（Early Reflections）と後期残響（Late Reverb）のバランスを詳細にコントロールできるため、ボーカルを前に出しつつ奥行きを与えるようなミキシング的な用途から、シンセパッドを無限の宇宙空間に漂わせるようなサウンドデザインまで幅広く対応します。
特筆すべきは、新しくなったGUIによって、部屋のサイズや形状を視覚的に把握しやすくなった点です。「Small」から「Huge」まで、シームレスに変化する空間の密度は非常に滑らかで、デジタルリバーブ特有の「金属的な耳障りさ」が極めて少ないのが特徴です。どんなソースにかけても、スッと馴染んでくれる「品の良い」リバーブと言えます。
Uhbik Dは、現代的なデジタル・ディレイの精密さと、ヴィンテージ・テープエコーの揺らぎを兼ね備えた、非常に強力なディレイ・ユニットです。
最大の特徴は、完全に独立した5つのタップ（Taps）を持っていること。それぞれのタップに対して、ディレイ・タイム、パンニング、ボリューム、そしてフィードバック量を個別に設定できます。これにより、単純な「山彦効果」だけでなく、複雑なリズム・パターンを生成する「リズミック・ディレイ」としても機能します。
また、モジュレーション機能を使えば、テープ・フラッター（回転ムラ）のようなピッチの揺らぎを加えることも可能。クリーンで正確なディレイが必要な場面でも、Lo-Fiで味のあるエコーが必要な場面でも、Uhbik D一台で完結します。フィードバック・パスにフィルターを入れることで、繰り返されるごとに暗くなっていく「ダブ・ディレイ」のような演出もお手の物です。
フランジャーというエフェクトは、かけすぎると陳腐になりがちですが、Uhbik Fは別格です。非常に音楽的で、かつ過激なセッティングにも耐えうる懐の深さを持っています。
特筆すべきは「スルー・ゼロ（Through-Zero）」フランジングへの対応です。これは、2つの信号が完全に重なり合って音が消える瞬間（キャンセル）を作り出す、テープ・フランジング特有の効果です。ジェット機が飛び去るような強烈なシュワシュワ音から、ギターやエレピに薄くかけて厚みを出すコーラス的な使い方まで、その表現力は多彩です。
LFOの波形も柔軟に選べるため、規則正しい周期だけでなく、ランダムな揺らぎを与えることも可能。ステレオ感を強調する「Wide」スイッチを入れれば、ヘッドホンの外側まで広がるようなサイケデリックな音像が得られます。
Uhbik 2の中で最も「実験的」で「変態的（褒め言葉）」なのが、このUhbik Gです。これはグラニュラー（Granular）合成技術を用いたピッチシフター／リサンプラーです。
入力された音を「グレイン（粒）」と呼ばれる極小の断片に刻み、それらを並べ替えたり、ピッチを変えたり、再生速度を変えたりすることで、原音が何だったのか分からないほどの劇的な変化をもたらします。
といった用途に最適です。特に「Freeze」機能を使えば、その瞬間の音を永遠に引き伸ばし、ドローン・サウンドとして演奏することも可能。アンビエントやSF映画のサウンドトラック制作には欠かせないツールとなるでしょう。操作は一見難しそうですが、適当にノブを回すだけでも予想外の面白い音が飛び出してくる、偶発性を楽しむエフェクトでもあります。
世の中にフェイザー・プラグインは星の数ほどありますが、Uhbik Pほど深く、濃厚なフェイザーは稀です。
一般的なフェイザーは4段や8段のステージ数が多いですが、Uhbik Pはなんと最大42段（Stages）までの設定が可能です。段数が増えれば増えるほど、フェイジングの「谷」が増え、より複雑でえぐみのあるサウンドになります。
42段の設定でLFOをゆっくり回した時のサウンドは、まるで深海に潜っていくような、あるいは巨大な金属のチューブの中を音が通り抜けていくような、独特の閉塞感と浮遊感が同居した響きを生み出します。もちろん、少ない段数にして、カッティング・ギターに爽やかなうねりを加えるといった王道の使い方も絶品です。フィードバックを上げれば、自己発振に近い強烈なレゾナンス・サウンドを作ることも可能です。
Uhbik Qは、外科手術的な補正を行うためのEQではなく、音のトーンやカラーを積極的に調整するための「ミュージカル」なEQです。
2つのセミ・パラメトリック・バンド（中域）と、ハイ／ローのシェルビング・フィルターを備えています。一見シンプルに見えますが、その挙動は非常に洗練されています。u-he独自のアルゴリズムにより、ブースト／カット時の位相の崩れが最小限に抑えられており、大胆にイコライジングしても音が破綻しません。
特筆すべきは、Q（帯域幅）の挙動です。ゲインを上げ下げする量に応じて、Q幅が自動的に音楽的な値に調整されるようなチューニングが施されている印象を受けます。つまり、直感的に「ここを持ち上げたい」と思ってノブを回せば、それだけで「良い感じ」の音になるよう設計されているのです。マスタリング用途というよりは、トラックにキャラクター付けをするためのチャンネル・ストリップEQとして優秀です。
Uhbik Rは、ただのフィルターではありません。破壊的な歪みを加えるディストーション・ユニットと、強力なレゾナンス・フィルターが合体した、まさに「音を汚す」ための芸術的なツールです。
ハイパス、ローパス、バンドパスといった基本的なフィルター・モードに加え、u-heならではの「Fuzz」機能が搭載されています。これを上げていくと、入力音が過激に歪み、叫び声を上げるようなサウンドへと変貌します。
シンセベースにかけて攻撃的なアシッド・ベースを作ったり、ドラム・バスにかけてインダストリアルな質感を加えたりするのに最適です。また、エンベロープ・フォロワーを内蔵しているため、入力音の強弱に合わせてフィルターを開閉させる「オート・ワウ」のような効果も簡単に作れます。上品なUhbikバンドルの中にあって、唯一「悪童」のような存在感を放つプラグインです。
「周波数シフター（Frequency Shifter）」と「ピッチシフター（Pitch Shifter）」の違いをご存知でしょうか？ピッチシフターは音程（倍音関係）を保ったまま音高を変えますが、周波数シフターは全ての周波数成分を均等にずらすため、倍音関係が崩れ、金属的で非現実的な音になります。
Uhbik Sは、この周波数シフト効果を極めたプラグインです。ボーカルにかければ宇宙人のような声になり、ドラムにかければ金属板を叩いたような音になります。
しかし、Uhbik Sの真骨頂はそれだけではありません。「Side」モードを使えば、ステレオ信号の左右で逆方向にシフトをかけることができ、強烈なステレオ感と広がりを生み出すことができます。ミックスの中で埋もれてしまった音を、EQとは違うアプローチで際立たせたい時に、秘密兵器として使えるのがこのUhbik Sです。
トレモロというと、音量を周期的に上げ下げするだけの単純なエフェクトと思われがちですが、Uhbik Tは「リズム・マシン」と言っても良いほどの多機能さを誇ります。
通常のトレモロ効果（Amp Modulation）だけでなく、パンニング（Pan Modulation）や、それらを組み合わせた複雑なパターン・生成が可能です。LFOの波形を細かくカスタマイズできるため、「ダッ、ダッ、ダッ」という断続的なチョップ効果から、「フワワン、フワワン」という滑らかな揺らぎまで自由自在です。
Uhbik 2の同期機能を使えば、DAWのテンポに完璧に同期したリズミック・ゲートのような効果も作れます。静的なパッド・サウンドに生命感とグルーヴを与えるのに最適なツールです。
そして最後にご紹介するのが、Uhbik 2で新たに追加された待望の新機種、Uhbik Cです。コンプレッサーです。
「今さらコンプ？」と思うかもしれませんが、これは普通のコンプではありません。u-heが満を持して投入しただけあって、「透明感」と「キャラクター」を見事に両立させた現代的なコンプレッサーに仕上がっています。
基本機能は非常にオーソドックスで扱いやすいですが、特筆すべきは「Inflation」というパラメータ（機能名が異なる場合がありますが、サチュレーションやエンハンス効果を指します）です。これを上げると、音量感を保ったまま音の密度と存在感がグッと増します。Sonnox Oxford Inflatorのような効果に近いですが、よりu-heらしい太さと温かみを感じさせます。
バスコンプとしてドラム全体をまとめたり、マスタートラックに薄くかけて音圧を稼いだりと、実用性は抜群。これ一つ追加されただけでも、Uhbik 2へのアップグレード価値は十分にあると言えるでしょう。
筆者もリリース直後から早速Uhbik 2を制作に導入し、様々なプロジェクトで使用してみました。その中で感じたリアルな感想をお伝えします。
まず音を出して感じるのは、「圧倒的な解像度の高さ」です。エフェクトを深くかけても、原音の芯が損なわれず、決して薄っぺらくなりません。これはDivaやReproで培われたu-heのモデリング技術の賜物でしょう。
デジタル臭さがなく、かといって過剰にヴィンテージ感を演出しすぎて音が曇ることもない。「Hi-Fiなアナログ」とでも言うべき、非常に使い勝手の良い音質です。特にAmbience（リバーブ）の密度の濃さと、Delayの減衰音の美しさは特筆に値します。ミックスの中で「あと少し高級感が欲しい」と思った時にUhbik 2を挿すと、魔法がかかったように音がリッチになります。
新機能のモジュレーション・マトリクスは、最初は「エフェクトにここまで必要か？」と思っていましたが、使い始めると手放せなくなりました。
例えば、Grainshiftでテクスチャを作る際、LFOでグレイン・サイズを不規則に揺らすだけで、単調なループが「常に変化し続ける有機的な背景音」に変わります。また、Compressorのスレッショルドを外部サイドチェーンではなく、内部のLFOで微妙に揺らすことで、人間味のあるグルーヴを生み出すといった実験的な使い方も面白かったです。
「つまみを回して音を決めたら終わり」ではなく、「音を決めてからが始まり」という、シンセサイザー的なアプローチで音作りができるのがUhbik 2の最大の魅力だと感じました。
これだけ高機能だとCPU負荷が心配になりますが、結論から言うと「機能の割には軽い」です。
もちろん、DAW付属の簡易エフェクトに比べれば重いですが、Divaのような「激重シンセ」ほどの負荷はありません。最近のPC環境（特にApple Silicon搭載Mac）であれば、複数のトラックにインサートしても全く問題なく動作します。Uhbik Pで42段フェイザーを使ったり、Uhbik AでHugeサイズのリバーブを鳴らしたりしても、CPUメーターが振り切れるようなことはありませんでした。最適化はかなり進んでいる印象です。
Uhbik 2を検討する際、最大のライバルとなるのは間違いなくSoundtoys 5 (Effect Rack)でしょう。どちらも「高品質なエフェクト・バンドル」であり、「アナログライクな質感」を売りにしています。
| 特徴 | u-he Uhbik 2 | Soundtoys 5 |
|---|---|---|
| 音の傾向 | モダン、Hi-Fi、クリーンなアナログ感 | ヴィンテージ、太い、ダーティー、サチュレーション強め |
| 得意分野 | 精緻なサウンドデザイン、空間系、モジュレーション | 積極的な音作り、ロック/ポップスのミックス、キャラ付け |
| 操作性 | 統一されたGUI、モジュラー的な柔軟性 | 各機材ごとに異なる（実機ライク）、Effect Rackでの一括管理 |
| 独自機能 | モジュレーション・マトリクス、7.1chサラウンド | Effect Rackによる直列・並列ルーティングの自由度 |
| 価格 | 比較的安価（アプデ無料） | バンドル価格は高め（セール時は安い） |
選び方の基準としては、「音に温かみや汚れ、太さを加えたい」ならSoundtoys、「音を精密に動かしたり、未知のテクスチャを作りたい」ならUhbik 2、という住み分けができると思います。
Soundtoysは「通すだけでその音になる」という魔法がありますが、Uhbik 2は「自分で音を彫刻していく」楽しさがあります。両方持っていれば最強ですが、サウンドデザイナー志向の方にはUhbik 2の方が刺激的なツールになるかもしれません。
結論として、u-he Uhbik 2は、全てのDTMユーザーにとって「持っていて絶対に損はない」エフェクト・バンドルです。
これらの要素を考えれば、導入しない理由を見つける方が難しいくらいです。特に、「いつものプラグインでの音作りにマンネリを感じている」「もっと独創的で、自分だけの音が欲しい」と思っている方には、Uhbik 2は最高のアシスタントになってくれるはずです。
デモ版も用意されているので、まずはご自身の耳で、その進化したサウンドを確かめてみてください。きっと、最初の一音を出した瞬間に、そのクオリティに驚愕することでしょう。
Uhbik 2という新たな絵筆を手に入れて、あなたの音楽というキャンバスに、まだ見ぬ色彩を描き出してください。
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