Cherry Audio Ensoniq ESQ-1。80年代デジタル波形とアナログフィルターの“ザラつき”を今の制作で使う
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ソフトシンセは便利になった。
音は綺麗。
プリセットも多い。
モジュレーションも何でもできる。
でも、綺麗すぎる音ばかり並べると、曲の中で妙に存在感が薄くなることがある。
もっと少し粗くて、硬くて、クセがあって、でも不思議と耳に残るシンセが欲しい。
そんなときに刺さるのが、80年代のデジタル・アナログハイブリッド系シンセだ。
Cherry Audioの Ensoniq ESQ-1 Synthesizer は、1986年に登場したEnsoniq ESQ-1をソフトウェアとして再構築したシンセプラグイン。
デジタル波形の独特な輪郭と、アナログフィルターの丸みが混ざる、あの時代らしい質感をDAW上で扱える。
Cherry Audio Ensoniq ESQ-1 Synthesizer
メリット
- オリジナルの32種類のESQ-1波形の公式ライセンスを取得
- Cherry Audio独自のカスタマイズ
- デュアルレイヤーで分厚いサウンドと幅広いサウンドメイク
デメリット
- つまみが多い
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目次
Ensoniq ESQ-1 Synthesizerとは
Ensoniq ESQ-1 Synthesizerは、Cherry AudioによるEnsoniq ESQ-1のソフトウェア版だ。
オリジナルESQ-1は、1986年に登場したポリフォニック・ハイブリッドシンセ。
基本構造は、デジタル波形をオシレーターとして鳴らし、アナログローパスフィルターで加工するタイプ。
今の感覚で見ると、いわゆる“全部アナログ”のシンセではない。
逆に、完全にクリーンなデジタルシンセでもない。
デジタル波形の硬さと、アナログフィルターの粘りがぶつかる。
Ensoniq ESQ-1の魅力は、デジタルとアナログの中間地点にある。
Cherry Audio版では、オリジナルの32波形をCreative Technologyから正式にライセンスし、CEM3379アナログレゾナント・ローパスフィルターのサウンドと挙動もモデリングしている。
単なる見た目だけの復刻ではなく、音の出発点である波形とフィルターのキャラクターを重視した設計だ。
オリジナル32波形を収録
Cherry Audio版の大きなポイントは、オリジナルESQ-1の32波形を使えること。
波形は大きく次のカテゴリに分かれる。
- Basic and Noise
- Samples
- Additive/Formant
- Band Limited
ESQ-1の面白さは、波形の名前だけ見るとシンプルなのに、鳴らすと妙にクセが出るところだ。
アナログシンセのノコギリ波や矩形波とは違い、デジタル由来のザラッとした輪郭がある。
ただし、現代のウェーブテーブルシンセのように滑らかで派手に変化する質感とも違う。
音の芯が少し粗く、ローファイ寄りで、でもシンセとしての存在感が強い。
シンセベース、ベル、パッド、ブラス、デジタル鍵盤、SF系の効果音に向いている。
3オシレーター構成が強い
Ensoniq ESQ-1 Synthesizerは、1ボイスあたり3基のデジタルオシレーターを使える。
3つの波形を重ねられるため、単純な1波形シンセよりも音の厚みを作りやすい。
たとえば、低域に太い基本波形。
中域にデジタル感のある波形。
高域にフォルマント系やノイズ成分。
低域、中域、高域で役割を分けて重ねると、1音でもかなり複雑なキャラクターになる。
さらに、オシレーターシンクやAMにも対応している。
金属的な倍音、攻撃的なリード、ベル系の音色を作るときに使いやすい。
綺麗なシンセパッドだけでなく、少し荒れたリードや不穏なシーケンス音を作れるのが魅力だ。
CEM3379フィルターのモデリング
ESQ-1の音を語るうえで外せないのが、アナログフィルター。
Cherry Audio版では、Curtis CEM3379のアナログ・レゾナント・ローパスフィルターをモデリングしている。
基本は4ポール 24dB/octのローパス。
さらにソフト版では、2ポール 12dB/octのローパス、ハイパス、バンドパスも追加されている。
デジタル波形をアナログフィルターへ通すと、音の角が丸くなる。
でも完全に丸くなりすぎない。
波形の粗さが残ったまま、フィルターで音楽的に整う。
デジタル波形とアナログフィルターの組み合わせが、ESQ-1らしい質感を作っている。
現代のシンセで似た構造を作ることはできる。
ただ、最初からデジタル波形とアナログフィルターの相性を前提にした音源は、やっぱり手触りが違う。
32ボイス×2レイヤーの現代仕様
オリジナルESQ-1は8ボイスのシンセだった。
Cherry Audio版は、ステレオ・デュアルレイヤー構造で、1レイヤーあたり最大32ポリフォニックボイスに対応している。
さらに、キーボードスプリットやスタックレイヤーにも対応。
2つのレイヤーを同時に鳴らし、各レイヤーにシンセシス、モジュレーション、パターン、エフェクトを設定できる。
2レイヤー構造はかなり大きい。
オリジナルの雰囲気を再現するだけなら、8ボイスでも十分かもしれない。
でも、現代の制作では分厚いパッド、レイヤーされたベース、動きのあるシーケンス、空間系エフェクト込みの音色が欲しくなる。
Cherry Audio版は、ビンテージの音色を現代の制作量に耐える形へ拡張している。
モジュレーションがかなり強化されている
Ensoniq ESQ-1 Synthesizerには、4スロットのモジュレーションマトリクスが搭載されている。
ソースは41種類、デスティネーションは85種類。
クリックで割り当てられる設計なので、昔のハードウェアのように小さな表示を追いかける必要がない。
オリジナルESQ-1は、当時としてはかなり分かりやすいUIを持っていたシンセだった。
ただ、ハードウェアの小さなディスプレイとボタンで音作りをするのは、現代のDAW環境に慣れた人には少し重い。
Cherry Audio版は、Play、Edit、Modulation、Envelopes、Sequencerの5セクションに整理されている。
信号の流れやモジュレーションの関係が見やすくなっているため、ESQ-1の複雑な音作りへ入りやすい。
MPEとポリフォニックアフタータッチ対応
Cherry Audio版は、チャンネルアフタータッチ、ポリフォニックアフタータッチ、MPEにも対応している。
MPEとポリフォニックアフタータッチ対応は、現代版としてかなり重要。
ESQ-1系の音は、音色の輪郭が強い。
ESQ-1系の音は輪郭が強いため、MPEやポリフォニックアフタータッチで1音ごとに表情を付けると、かなり生々しくなる。
パッドの一部だけフィルターを開く。
コードの上声だけビブラートを深くする。
リードの音程を指先で揺らす。
古いデジタル波形の質感に、現代の演奏表現を足せる。
MPE対応は、単なる復刻シンセではなく、今の演奏環境で使うためのアップデートだと思う。
16×4ポリフォニック・ステップシーケンサー
Cherry Audio版には、レイヤーごとに同期可能な16×4ポリフォニック・ステップシーケンサーが入っている。
ノートとモジュレーションのパターンを作れ、トランスポーズやHumanizeにも対応。
4つのマクロモーション、33プリセットも用意されている。
ESQ-1はもともとワークステーション的な性格も持っていたシンセだ。
ワークステーション的な文脈を、現代的なステップシーケンサーとして使えるのは面白い。
シンセベースの反復フレーズ。
シンセウェーブ系のアルペジオ。
不穏な映画音楽的パルス。
ゲーム音楽っぽい動きのあるパッド。
反復フレーズや動くパッドの音作りに向いている。
20種類のエフェクト
Cherry Audio版には、3つの独立したエフェクトチェーンが搭載されている。
各レイヤー用とグローバル用に分けて使える。
収録エフェクトは20種類。
- BBD Flanger
- Compressor
- Digital Delay
- Digital Reverb
- Distortion & EQ
- Dual Delay
- Dual Ensemble
- Dual Phaser
- Envelope Filter
- Flanger & Chorus
- Galactic Reverb
- Lo-Fi
- Lushverb
- Ring Modulator
- Seven Band EQ
- Spring Reverb
- Tape Echo
などが使える。
ESQ-1らしい乾いたデジタル感を残すのも良い。
逆に、Lo-FiやTape Echo、Galactic Reverbで現代的な空間へ広げるのも良い。
内蔵エフェクトがあることで、プリセットを選んだ時点で曲に置きやすい音になりやすい。
プリセットは350種類＋オリジナル40パッチ
Cherry Audio版には、350種類のプロ設計プリセットが収録されている。
さらに、オリジナルESQ-1ハードウェアの40ファクトリーパッチも含まれる。
合計で約400プリセットというボリュームだ。
初めてESQ-1系の音を触る人は、まずプリセットを一通り鳴らすだけでも方向性がつかめる。
シンセベース、ブラス、ベル、パッド、リード、シーケンス系、効果音。
音色のクセがはっきりしているので、プリセットから曲のアイデアが出やすいタイプだ。
SysEx互換もマニアには嬉しい
Cherry Audio版は、オリジナルESQ-1のSysExファイルに対応している。
個別パッチやパッチバンクのドラッグ＆ドロップ読み込み、ハードウェアからMIDI経由での取り込みに対応。
さらに、オリジナルハードウェアと互換性のあるSysExパッチファイルを書き出せる。
実機ESQ-1を持っている人、昔のパッチ資産を持っている人にはかなり嬉しいポイント。
単なるソフト音源としてだけでなく、実機との橋渡しとして使える。
どんなジャンルに向いている？
Ensoniq ESQ-1 Synthesizerは、綺麗な万能シンセというより、キャラクターで勝負するシンセだ。
向いているジャンルはかなり広い。
- シンセウェーブ
- ニューウェーブ
- インダストリアル
- ダークポップ
- ゲーム音楽
- Lo-Fi
- アンビエント
- 映像音楽
- レトロフューチャー系BGM
特に、現代的に綺麗なシンセだけでは味気ない曲に合う。
粗い波形。
硬いアタック。
少し不穏なデジタル感。
アナログフィルターで整う中低域。
80年代ハイブリッドシンセの質感が欲しいなら、かなり良い選択肢になる。
急がなくていい人
逆に、Ensoniq ESQ-1 Synthesizerが最優先ではない人もいる。
超現代的なEDMリード、派手なウェーブテーブルモーフィング、リアル系ピアノやストリングスを求める人には向かない。
ESQ-1系の良さは、少し古くて、少し粗くて、少し硬いところにある。
ESQ-1系のクセを曲の味として使えるかどうかが大事だ。
万能性だけを求めるなら、別の総合型シンセのほうが使いやすい場面もある。
Cherry Audio Ensoniq ESQ-1 Synthesizerレビュー
Cherry Audio Ensoniq ESQ-1 Synthesizer
メリット
- オリジナルの32種類のESQ-1波形の公式ライセンスを取得
- Cherry Audio独自のカスタマイズ
- デュアルレイヤーで分厚いサウンドと幅広いサウンドメイク
デメリット
- つまみが多い
実機のESQ-1は触ったことがない前提。
Cherry AudioはEnsoniqの知的財産権を現在保有する
Creative Technologyと提携し、このリリースのためにオリジナルの32種類のESQ-1波形の公式ライセンスを取得し、このシンセを仕上げている。
YOUTUBEに上がっている実機との聴き比べをした印象だと、音質はオリジナルとほぼ変わらないでしょう。
1986年製のESQ-1を再現したということで、80年代を生きてきた人にはノスタルジックな響きに、当時を知らない人には哀愁感を感じられるエモーショナルな枯れたサウンドが楽しめます。
オルガンやベル・パッドの音は特にお気に入りで最高です。
Cherry Audioのシンセはつまみが実機のように多いのが特徴で、アナログシンセに慣れていないと面食らうのですが、つまみの配置を把握して操作に慣れてくると使い勝手がよくなっていきます。
Cherry Audio製品の中でもデジタルシンセのエミュレートモデルは数が少ないため最近のシンセと比べて、DTM初心者の場合は学習コストがかかってしまうのが問題ではありますが、サウンド品質は非常に良いので焦らず習得したいところです。
- Ensoniq ESQ-1 Synthesizerの独自の特徴として、全く同じ機能をもたせたデュアルレイヤー、
- 内蔵のアルペジエーターと16×4プログラマブルポリフォニックステップシーケンサー,
- Cherry Audio製の5スロットエフェクトセクション
が導入されていて、幅広いサウンドメイクが可能となっています。
メリット
- オリジナル32 ESQ-1波形を正式ライセンスで収録
- CEM3379アナログフィルターの挙動をモデリング
- 3オシレーター構成で複雑な音を作りやすい
- 1レイヤー最大32ボイス、2レイヤー構造で現代的に使える
- MPE、ポリフォニックアフタータッチに対応
- 16×4ポリフォニック・ステップシーケンサーを搭載
- 20種類のエフェクトを内蔵
- 350プリセット＋40オリジナルパッチを収録
- ESQ-1 SysEx互換に対応
デメリット
- 現代的で透明な万能シンセを求める人にはクセが強い
- ESQ-1らしい粗さを活かせないと古臭く感じる可能性がある
- 機能が多いため、最初はプリセットから触るほうが分かりやすい
- 実機再現だけを期待すると、現代拡張部分の多さに驚くかもしれない
まとめ
Cherry Audio Ensoniq ESQ-1 Synthesizerは、単なる懐古シンセではない。
オリジナル32波形、CEM3379フィルター、3オシレーター、SysEx互換でESQ-1らしさを押さえつつ、32ボイス×2レイヤー、MPE、ポリフォニックシーケンサー、20エフェクトで現代制作へ拡張している。
魅力は、綺麗すぎないこと。
デジタル波形のザラつき。
アナログフィルターの丸み。
80年代ワークステーション的な音の存在感。
──現代の曲に、少し古くて強いシンセの輪郭を足したい。
そんな人には、かなり面白い1本だと思う。
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