【最新版2026/10月】DTMプラグインセールのおすすめ徹底解説！
TOTAL VI MAX2がさらに安くなりました！
コンプの自動設定機能が付いた次世代コンプレッサーを含む、Evertone製品のバンドルがブラックフライデーセール大特価！
◯ブラックフライデーセール特集
DTMブラックフライデーにこそ買いたい!おすすめバンドル! |
【2026年】DTMプラグインブラックフライデーセールまとめ |
ブラックフライデー2026の無料配布プラグインまとめ！
◯昨年の内容も合わせて参照ください
DTMブラックフライデーセール2025!買っておきたい音源10選！ |
Amazonブラックフライデーセール2025で狙い目な製品のまとめ |
DTMブラックフライデーセール2025!買っておきたいエフェクト |
Pultec系のEQを開いたものの、低域にBOOSTとATTENが並び、中域用のMEQ-5まで用意されている。さらにHLF-3Cもあるけれど、3種類の違いが分からず、結局いつものEQへ戻ってしまう……。
Pultec EQは、役割を分けると理解しやすい。
3機種を必ず同時に使う必要はない。必要な帯域に合う機種を選び、音楽を聴きながら少しずつ動かす。Pultec系EQの操作を覚えるなら、役割の違いから始めると分かりやすい。
この記事では、EQP-1A、MEQ-5、HLF-3Cの基本操作と、キック・ベース・ボーカルへの使い方を解説する。
あざらあしPultec系のEQ操作はどれも共通しているため一つ覚えておけばOK！
Pultecは、Pulse Techniquesが製造するEQやフィルター機器のブランド。EQP-1AやMEQ-5は、パッシブ回路とアンプ部を組み合わせた機材として知られている。
パッシブEQは、電源を使わず信号を加工する回路を利用する方式。EQP-1AやMEQ-5では、パッシブEQ部分を通る際の信号損失を補うため、アンプ部も組み合わされている。
DAWでは実機を直接接続しなくても、Pultec系プラグインを使える。製品ごとに操作画面、収録機種、追加機能、アンプ部の再現方法は異なるため、手元のプラグインと照らし合わせながら読み進めてほしい。
記事内の周波数や操作は、主にUniversal Audio版の説明を基準にする。別メーカーの製品では、選べる周波数やノブの反応が異なる場合がある。
中の人UAD版はPultec Passive EQ Collectionとして販売されており、３つのプラグイン
– EQP-1A
– MEQ-5
– HLF-3C
がセットになっています。セールも頻繁に行われているので入手しやすい。
あざらあしメーカーによってプラグインごとに機能を分けているもの、一つのプラグインに３つのパルテックEQを混ぜているものと分かれています。
Pultec Passive EQ Collection セールはこちら >>
EQP-1Aは、低域と高域を中心に調整するプログラムEQ。キックの重さ、ベースの低域、ボーカルの明るさなどを整えるときに使える。
特徴は、低域でBOOSTとATTENを同時に使えること。BOOSTは低域の持ち上げ、ATTENは低域の減衰を担当する。同じ周波数を指定しても、二つのカーブは完全には一致しない。
MEQ-5は中域に焦点を当てたEQ。低中域のPEAK、中域のDIP、中高域のPEAKを使って、ギターやボーカルの存在感を調整する。
EQP-1Aで低域と高域を整え、MEQ-5で中域を調整するという組み合わせもできる。ただし、必ず2台を使う必要はない。目的の音が一台で作れれば、それで十分だ。
HLF-3Cは、ローカットとハイカットを行うフィルター。Universal Audio版は、それぞれ12dB/octのスロープを持つ。
不要な低周波を取り除きたい、ギターの高域を落ち着かせたいといった用途に使える。EQP-1AやMEQ-5のように、狙った帯域を持ち上げる製品ではない。
EQP-1Aの低域セクションには、周波数セレクター、BOOST、ATTENがある。Universal Audio版で選べる低域周波数は20、30、60、100Hzだ。
BOOSTを上げると低域が持ち上がり、ATTENを上げると低域が減衰する。最初は両方を一度に動かさず、BOOSTだけ、ATTENだけを順番に試そう。
BOOSTでキックの重さを足した後、ATTENを少し加えると、低域の量感と周辺のバランスを調整できる。いわゆる「Pultecの低域トリック」と呼ばれる使い方だ。
同じ低域の周波数を選んでいても、BOOSTとATTENが作るEQカーブの形は完全に同じではない。二つを重ねると、低域を持ち上げながら、少し上の周波数帯域にくぼみができるようなカーブになる場合がある。
重要なのは、BOOSTとATTENを同じ数字に揃えることではない。ノブの目盛りをそのままdB値として読めるとは限らず、製品ごとにカーブや反応も違う。アナライザーで形を確認しながら、キックとベースが楽曲の中でどう聴こえるか判断しよう。
原音より大きくなると、低域が良くなったように感じやすい。プラグインの前後で音量をできるだけ揃え、バイパスして比較する。低音が増えただけでなく、リズムと音程が聴き取れるかまで確認したい。
UA版EQP-1AとMEQ-5は、EQ Enableをオフにしても入出力回路の色付けが残る。処理を通していない音と比較するときは、DAWのプラグイン全体のバイパスを使う。UA版EQP-1Aには挿入時のレベル上昇もあるため、音量合わせは特に重要だ。
EQP-1Aの高域は、ブーストと減衰の周波数を別々に設定できる。Universal Audio版の高域ブーストは3、4、5、8、10、12、16kHzから選び、高域ATTENは5、10、20kHzから選ぶ。
高域BOOSTには、持ち上げる範囲を変えるBANDWIDTHがある。広い範囲をなだらかに持ち上げたい場合と、狙った周辺を強調したい場合で調整する。
一方、高域ATTENは高域側を抑える操作。ブーストの周波数とATTENの周波数は別のセレクターで決めるため、同じノブが両方を動かしているわけではない。
ボーカルの明るさを足す場合は、最初にBOOSTを少し加え、歌と伴奏を一緒に聴く。サ行だけが強くなった場合、高域全体を下げる前にディエッサーも検討したい。EQで音色を整える作業と、歯擦音の強い瞬間を抑える作業は別の役割だ。
MEQ-5は、低中域と中高域のブースト、中域のカットを組み合わせる機種。Universal Audio版の操作は大きく三つに分かれる。
PEAKとDIPは、自由なパラメトリックEQのように、すべてのバンドで同じ操作ができるわけではない。PEAKはブースト、DIPはカットを担当する。
ギターがボーカルに埋もれるとき、フェーダーを上げるだけでは歌との中域の重なりが増える場合がある。MEQ-5の中高域PEAKを小さく動かし、演奏の輪郭が聴こえる位置を探してみよう。
鼻にかかった響きや箱鳴りが気になる場合は、中域DIPを試す。周波数を切り替えながら小さく下げ、ギターの厚みまで失われない位置を選ぶ。周波数の最適値はアンプ、マイク、音源、アレンジによって変わる。
ギター単体で最も派手に聴こえる設定が、曲の中で最適とは限らない。ボーカルとドラムを再生した状態で、歌詞とギターの両方が聴き取れるか確認したい。
ボーカルの中域を持ち上げると、声の存在感が変わる。一方、帯域によっては鼻詰まりや硬さが強くなる場合もある。最初から大きくブーストせず、伴奏と一緒に再生しながら調整する。
処理が必要なのが特定の言葉だけなら、固定EQよりオートメーションやダイナミックEQが適している場合もある。MEQ-5は常に働くEQとして、音色全体のバランスを整える用途から試したい。
HLF-3Cは、低域側のLOW CUT-OFFと高域側のHIGH CUT-OFFを使うフィルター。LOW CUT-OFFは高い周波数へ設定するほど低域を多く抑え、HIGH CUT-OFFは低い周波数へ設定するほど高域を多く抑える。
録音したボーカルに、足音やマイクスタンドの振動などの低周波が含まれる場合、ローカットを試せる。最初は低い設定から始め、不要な振動が気にならなくなる位置を探そう。
設定を上げすぎると、声の不要な低域だけでなく、胸の響きや太さも減る。低い声のボーカルほど慎重に聴き、音量を揃えてプラグインのオン／オフを比較する。
歪んだギターやディレイの反復音が耳に刺さるときは、ハイカットを使える。カット位置を下げると高域全体が落ち着くが、下げすぎると演奏の輪郭まで失う。
ディレイ音だけが気になるなら、原音トラック全体ではなく、ディレイのリターン側にHLF-3Cを挿す方法もある。原音の明瞭さを残しながら、反復音だけを後ろへ置きたいときに試したい。
キックとベースを同時に鳴らし、低域が膨らむ原因を確認する。ベースの音符が長すぎる、キックの音量が大きすぎる、二つの音が同じタイミングで重なるなど、EQ以外に原因がある場合もある。
まずは音量と音符の長さを調整し、キックとベースが低域をどう分担するか決める。EQP-1Aは、その後で足りない重さや過剰な膨らみを整えるために使おう。
キックにEQP-1Aを挿し、低域の周波数を選ぶ。BOOSTを少しずつ上げ、欲しい重さが出る位置を探す。ベースも同時に再生し、音程やリズムが埋もれていないか確認する。
最初から大きな数値に設定する必要はない。キックのサンプルや録音状態によって、60Hzが合う場合もあれば別の選択肢が合う場合もある。60Hzは固定の正解ではなく、素材に合わせて試す出発点だ。
BOOSTで低域が増えた後、ATTENを少しずつ上げる。低音の重さを残しながら、膨らみが気になりにくい位置を探そう。
ATTENを強くしすぎると、キックの必要な成分まで減る場合がある。BOOSTとATTENを同じ目盛りにすることより、キックとベースの両方が聴き取れることを優先する。
処理後は、プラグインのオン／オフで音量をできるだけ揃える。低域が大きくなっただけでなく、リズムと音程が分かりやすくなったかを確認する。
小さいスピーカーでは極低域が十分に再生されない場合がある。可能ならヘッドホンや別の再生環境でも確認し、音量だけでなく曲全体のバランスを判断したい。
HLF-3Cで不要な帯域を整理し、MEQ-5で中域、EQP-1Aで低域と高域を整える方法は、役割が分かりやすい出発点になる。
ただし、接続順は固定ルールではない。EQP-1Aの後にMEQ-5を置く、必要な機種だけを挿すなど、素材と目的に合わせて選べる。プラグインによってはアンプ部や非線形処理の有無が異なるため、順番を入れ替えた結果も同じとは限らない。
まず一台ずつ挿し、役割を決める。変化が必要なければバイパスする。3機種を揃えたからといって、毎回すべてを通す必要はない。
同時に使うテクニックは便利だが、同じ目盛りにすれば必ず良い音になるわけではない。選んだ周波数、素材、プラグインの実装によって結果が変わる。BOOSTとATTENを別々に動かし、楽曲に合うバランスを探そう。
低域が増えると、処理後の音が大きく感じられる場合がある。オン／オフの音量差を小さくし、迫力だけでなく、ベースの音程とキックのリズムを確認する。
不要な振動を抑える目的でも、カット位置を上げすぎると声や楽器の太さまで失う。必ず原音と比較し、必要な成分が残っているか聴こう。
選択式の帯域や広いカーブは、音楽的なバランスを探る用途に便利。一方、狭い共鳴を正確に取り除きたい場合は、パラメトリックEQやダイナミックEQを併用する方法もある。
低域と高域の音作りに興味があるならEQP-1Aから始めると分かりやすい。ギターやボーカルの中域を調整したい場合はMEQ-5も役立つ。目的に合わせて選ぼう。
必ず上がるわけではない。設定、素材、プラグインの実装によって変化する。出力音量を確認し、処理前後を近い音量で比較したい。
役割が異なる。HLF-3Cは低域と高域をカットするフィルターで、EQP-1Aのように帯域をブーストする用途には使わない。
EQP-1A型のBOOST、ATTEN、周波数選択を備える製品なら、基本的な操作を練習できる。ただし、周波数の選択肢、カーブ、アンプ部の再現は製品によって異なるため、同じ設定で同じ音になるとは限らない。
Pultec EQP-1は、周波数のブーストとカットを同時に行うパッシブイコライザー。これに対しTube-Tech PE1Cは、真空管による増幅で周波数をブースト、カットするアクティブイコライザー。
クリアな処理にし上げたい場合にはTube-Tech PE1Cの方が最適解となる。
Tube-Tech Equalizer Collection Mk II セールはこちら >>
Pultec EQを理解する最初のポイントは、3機種の役割を分けること。
EQP-1Aの低域BOOSTとATTENは、同じ周波数を選んでも異なるカーブとして作用する。目盛りを揃えることを目的にせず、音量を揃えたオン／オフ比較で、楽曲に必要な低域を選ぼう。
キックやベースの太さ、ギターの存在感、ボーカルの明瞭さ。目的を一つ決め、必要な機種だけを少しずつ動かすと、Pultec EQの操作はぐっと理解しやすくなる。
あざらあしこちらのメルマガでは音楽TIPSをお届け！
この記事が気に入ったら
フォローしてね！
この記事について質問がありますか？コメントはお気軽にご記入ください