SSL SubGenとは？

SSL SubGenは、Solid State Logic（SSL）が開発した高品質なサブベースハーモニックシンセサイザープラグインです。主に音楽制作やサウンドデザインにおいて、低域（サブベース）を強化するために使用されます。

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4バンドで低域（サブベース）を強化

SSL SubGenはちょっとプロ向きなプラグインです。

低域（サブベース）を強化するためのプラグインはいくつかありますが、4バンドに分けて帯域調整が可能なモデルは少ないです。

4つの独立したバンド

• 最大4つの周波数帯域（20Hz〜160Hz）を個別に調整可能。
• 各バンドでゲイン（-60dB〜+12dB）、周波数、帯域幅（Width）を細かく設定できる。
• ソロ機能付きで、特定の帯域を単独で確認可能。

サブハーモニック生成

• ソース信号より1オクターブ低いサイン波を生成し、自然に楽器と融合。
• 薄い音や録音が不十分なキック、ベース、スネアなどに厚みと迫力を追加。

SSLプラグインはそこまでプリセットが充実しているメーカーではないので一つもサブベースプラグインを持っていない人だと敷居は若干高め。

その代わり操作は単純なので、コツを掴めばガンガン圧のある低域が作れちゃいます。

固定帯域ではなく、自由に周波数帯域を設定可能。またグラフ表示で調整が直感的なのも理想的。そしてアナログハードウェアのサチュレーションやコンプレッサーを搭載したSSLブランドの品質は惹かれるものがあります。

SSL SubGenはこんな人におすすめ

・SSL製品をプラグインで使ってみたい人
・サブハーモニックプラグインを探している人
・低域をブーストしたい人

特徴

• 高品質のサブベースジェネレーター
• 最大4つのバンドを設定できるサブベースハーモニックシンセサイザー
• 緩やかなローパスフィルターとハイパスフィルターを備えたグローバルフィルターコントロール
• バンドゲイン、中心周波数、幅を設定するためのインタラクティブグラフ
• 生成されたサブベースを試聴するためのバンドごとのソロオプション
• ゲイン補正されたドライブコントロールで高調波を調整
• 3種類のカスタマイズされた飽和特性（「プリ」、「ベース」、「キック」）から選択
  • ベース – 70 年代のトランジスタ スタイルのドライブとグリット、強い倍音、マイルドな倍音、中高のウェット/ドライ ブレンド、アグレッシブな倍音でベースに鋭さを加えます。
  • キック – キックに歪みを加えるための、軽い倍音と微妙な倍音を備えた 60/70 年代のトランジスタ スタイルのドライブ
  • 50年代以前のバルブスタイルのオーバードライブ。滑らかで繊細な倍音を持ち、バルブプリアンプをエミュレートし、ベースやキック以外の音源に最適です。
• メイクアップゲインとGRメーターを備えたコンプレッサーを内蔵し、「グルー」を追加して生成されたサブベースをコントロールします。
• 各セクションのバイパスコントロールを使用して、ドライブとコンプレッションの効果を素早くA/B比較します。
• 直感的なオールインワンミックスコントロールを使用して、単一のコントロールからウェット/ドライ信号の任意の組み合わせをブレンドします。
• プリセットを切り替えるときに希望のミックス設定をロックします
• ヘルプが組み込まれています。「？」をクリックして GUI にマウスオーバーするだけで詳細が表示されます。 
• クロスプラットフォームのプリセット管理 
• プリセットを素早く切り替えるためのA/B 
• 元に戻す/やり直し

SSL SubGen セール

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SSL SubGenのマニュアルはどこ？

WEBマニュアルが公開されています
https://support.solidstatelogic.com/hc/en-gb/articles/8978928104349-SSL-SubGen-Plug-in-User-Guide#01GQPQF058QNT3WZ6H7JNMAX1H

インストール方法は？

SSL Download Managerを使ってインストールします。
インストール後の認証にiLokアカウントが必要です。

他にもあるサブベースプラグイン

過去セール履歴

2026.

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ミキシングの現場において、私たちは常に「音をどう抑えるか」に腐心してきました。不要なノイズを消すためにゲートをかけ、ダイナミクスを揃えるためにコンプレッサーをかける。

しかし、その過程で音そのものが持つ「生命感」や「躍動感」まで削ぎ落としてしまっていることに、薄々気づいてはいませんか？そんな「引き算」のミキシングに終止符を打ち、音に究極のエネルギーを注入する魔法のツール。

それが、Evertone Projectが提唱する「Evertone Expander」です。物理演算エンジン「F=ma」を搭載し、従来のゲートの概念を根底から覆すこの「アップワード・エキスパンダー」の魅力を語り尽くします。

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ゲートの概念を覆す？Evertone Expanderがもたらす「生命感」の正体

多くのDTM初心者、あるいは中級者の方にとって「エキスパンダー」や「ゲート」という言葉は、「音を小さくするもの」あるいは「ノイズをカットするもの」というイメージが強いはずです。確かに、スレッショルド以下の音量をさらに下げる「ダウンワード・エキスパンダー」は、その役割を果たします。

しかし、Evertone Expanderが真価を発揮するのは、その逆の動き、つまり「アップワード・エキスパンダー」としての側面です。

「削る」のではなく「輝かせる」エキスパンダーの哲学

従来のミキシング手法では、音がオケに埋もれた時、私たちはまず「EQでハイを上げる」か「コンプで音圧を上げる」という選択をしてきました。しかし、これらは音色そのものを変化させたり、トランジェントを潰したりするという副作用を伴います。

Evertone Expanderは、「音を削る」のではなく、「今ある音のダイナミクスを最大限に活用し、エネルギーを増幅させる」という哲学に基づいています。小さな音をより小さくするのではなく、楽曲の中で強調したい重要な瞬間（エネルギーのピーク）を物理的に「押し出す」ことで、音色の鮮度を保ったまま、圧倒的な存在感を作り出すのです。

なぜ従来のゲートでは「音が死んでしまう」のか

皆さんも、ドラムの録音素材から被りを取り除くためにゲートをかけ、音が不自然に途切れたり、シンバルが不快なノイズのように聞こえたりした経験があるでしょう。それは、デジタルゲートの動作が「0か1か」という非常に機械的な計算に基づいているからです。

Evertone Expanderが採用しているのは、後述する「F=ma物理演算エンジン」です。これは単なる数値的なON/OFFではなく、音が減衰していく過程を「物理的なエネルギーの移動」として捉えます。そのため、どれほど深い設定にしても、音が「死ぬ」ことはありません。むしろ、音が消えゆく最後の瞬間まで音楽的な豊かな表情を維持し続け、ミックスの中に完璧に馴染ませることができるのです。

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アップワード・エキスパンダーの新境地：F=ma物理演算の凄み

Evertone Compressor同様、このExpanderの心臓部にも「F=ma物理演算エンジン」が鎮座しています。物理法則に基づいたダイナミクス制御が、エキスパンダーというジャンルにおいてどれほど革新的なのか、その理由を深掘りしていきましょう。

スレッショルド以上のエネルギーを「物理的に」加速させる

通常のアップワード・エキスパンダーは、スレッショルドを超えた信号に対して、一定の倍率（レシオ）で音量を上げます。しかし、Evertone Expanderは、入力された信号を「エネルギー流」として解析し、その「加速度」に応じて増幅量を動的に変化させます。

例えば、ボーカルのささやき声のような柔らかいアタックと、ロックドラムの強烈なアタックでは、物理的な加速度が全く異なります。F=maエンジンは、これらの違いを瞬時に判別し、それぞれのソースに最も適した「押し出しの強さ」を計算します。これにより、耳に付く不自然な音量変化を避けつつ、音がグイグイと前に迫ってくるような「物理的なパンチ」を生み出すことができるのです。

独自の出力カーブが可視化する「音の存在感」

Evertone Expanderの大きな特徴の一つに、独創的なユーザーインターフェースがあります。画面中央には、アナログオシロスコープを彷彿とさせる波形モニターが表示されますが、ここで特に注目すべきは、DRY（元の音）とWET（加工後の音）の関係を示す独特の「出力カーブ」です。

このカーブは、単なる音量のインジケーターではありません。物理エンジンが「どの程度の力で音を拡張しているか」を視覚的に表現したものです。この視覚情報と実際の聴感をリンクさせることで、「あと少しだけ音の芯が欲しい」「ここはもう少し余韻を整理したい」といった感覚的な調整が、極めて高い精度で行えるようになります。

従来のパラメータに縛られない、物理ベースの直感的操作

エキスパンダーの設定で多くの人が迷うのは、アタック、リリース、レンジ、レシオといったパラメータの相関関係です。一つをいじると全体のバランスが崩れ、結局何が良いのかわからなくなる……。

Evertone Expanderは、この迷いを解消するために、パラメータを「物理的な意図」で整理しました。複雑な数学的思考を必要とせず、「音をどれだけ加速させるか（FORCE）」「どの範囲でエネルギーを制御するか（RANGE）」という直感的な操作で、驚くほど高品質な結果が得られます。これは、ミキシングを「計算」から「デザイン」へと変える大きな進化です。

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使い方徹底解説：Evertone Expanderを使いこなすための3つのステップ

使いこなすのが難しいとされるエキスパンダーですが、Evertone Expanderはその高度な機能にアクセスするための「近道」を用意しています。

Evertone から公式ですぐに使える「Quick Start Guide」が用意されています。
https://evertone.jp/quickstart.html

Quick Start Guideの手順

• インサート位置は初段が基本。
  処理したいトラックにインサートする。
  
  
  
  
• 物理エンジンは効果のわかりやすいHeavyを推奨。
  
  
  
  
• 低音を生成するプラグインを使う場合はその後段にインサートする。
• ASSISTボタンを押し、NORMAL(単一処理で自然にかける用途)かADVANCED(後段にコンプをブレンドするか、タイトなサウンドを目指す用途)を適用する。
  
  
  
  
  
  
• プリセットを選ぶとき、プリセットネームの後ろにADVがついている場合にはプリセットを選択後、ASSISTからADVANCEDを適用する。
  
  
  
  
  
• トラックを再生しながらINT AUTOを使用して最適なスタートポイントに設定する。
  
  
  
  
• 波形表示画面を見ながらエフェクトの掛かりをチェックし、いい感じになったらAUTO GAINでレベルを整える。( ThresholdのAutoを押してもAUTO GainがONになります）

ステップ1：アシスト機能（Normal / Advanced）で理想のスタートラインへ

最も強力な味方が「ASSIST」機能です。トラックを再生しながらこのボタンを押すと、AIと物理エンジンが共同で最適な設定を算出します。

• Normal: 基本的なダイナミクス調整を素早く行います。
• Advanced: 楽曲のテンポ（BPM）や入力信号の複雑さを考慮し、より追い込んだ設定を提案します。

まずはこのアシストを使い、物理エンジンが導き出した「最適解」を耳で確認してみてください。それだけで、ミックスのレベルが一段階上がったことに気づくはずです。

ステップ2：DRY/WETのリアルタイム表示を味方につける

アシストで基礎を作ったら、次は波形表示を見ながらDRY/WETのバランスを整えます。

Evertone Expanderは、100% WETで使うだけでなく、元の音にエキスパンドされた音を「混ぜる」パラレル処理でも真価を発揮します。 波形モニター上で、元の波形から「ポジティブに飛び出している」部分が、あなたが追加した「エネルギー」です。この飛び出し具合を、オケの中での見え方に合わせて微調整していきます。

ステップ3：物理モードの選択で音の「質量」をコントロールする

Compressorと同様、Expanderにも物理モード（Heavy / Medium / Light）が存在します。

物理モードの違いは変化がわかりやすいです。

• Heavy: 低域のエネルギーを強化したい時。キックやウッドベースの存在感を圧倒的に高めます。
• Medium: ボーカルやスネアなど、中域の芯を際立たせつつ躍動感を出したい時に最適です。
• Light: ピアノやオーケストラの打楽器など、全体の空気感を壊さずに、わずかな明瞭度を加えたい時に使います。

これら3つのステップを踏むだけで、かつては熟練エンジニアの専売特許だった「ダイナミクスのデザイン」が、あなたの手の中で完結します。

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物理学的な深掘り：「Time of Existence（存在時間）」という新概念

Evertone Expanderを語る上で避けて通れないのが、開発チームが提唱する「Time of Existence（存在時間）」という考え方です。これは、従来のオーディオ工学にはない、非常に哲学的な概念です。

全ての音には「固有の寿命」がある

デジタル上で音を扱うとき、私たちはつい「波形の振幅（dB）」ばかりに目を囚われがちです。しかし、物理的な空間において、音は「発生し、空気を震わせ、減衰し、消える」という不可逆な時間の流れの中に存在します。

Evertone Expanderは、この「音が発生してから消えるまでの時間」を物理的な質量（エネルギー）の推移として捉えます。例えば、シンバルの余韻。従来のゲートなら、ある一定のレベルでバサリと切り捨てられます。しかし、Evertone Expanderは、その余韻の中に含まれる微細なエネルギーの「加速度の変化」を検知し、最後の最後までその音をミックスの中に繋ぎ止め、あるいは音楽的に美しく減衰させることができます。

「音を大きくする」のではなく、「その音がミックスの中に存在する時間を、物理的に最適化する」。この視点の転換こそが、Evertone Expanderが他のプラグインと一線を画す最大の理由です。

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楽器別活用術：ボーカル・ドラム・ピアノを「生きた音」に変える

それでは、具体的にどのようなトラックにEvertone Expanderを挿すべきか、お勧めの活用例を見ていきましょう。

1. リードボーカル：吐息まで「プレミアム」に仕上げる

ミックスにおいてボーカルを目立たせるために、コンプレッサーで音圧を上げるのは常套手段です。しかし、コンプを深くかけると、どうしても声の「奥行き」や「生々しさ」が失われ、平坦な印象になってしまいます。 ここでEvertone Expanderの出番です。

• 設定例: Mode「Medium」, Assist「Advanced」でスキャン後、FORCEを微調整。
• 効果: 声の芯を太くするだけでなく、語尾の消え際やブレス（息継ぎ）の部分に絶妙な加速度エネルギーを加えます。これにより、あたかもボーカルがリスナーの目の前に立ち、耳元で歌っているかのような「圧倒的な近さ」が生まれます。

2. ドラム（スネア）：ゴーストノートを音楽的な武器に変える

スネアドラムの演奏に含まれる「ゴーストノート」や、スナッピーの微細な振動。これらは楽曲にグルーヴを与える重要な要素ですが、オケが混み合ってくると真っ先に消えてしまう部分でもあります。

• 設定例: Mode「Heavy」, RANGEを狭めに設定し、鋭い反応を目指す。
• 効果: 強いアタックはそのままに、微細なゴーストノートの部分にだけ「加速度」を与え、埋もれていたリズムのディテールを鮮明に浮き立たせます。サンプラーで作られたリズムマシンでは決して出せない、人間味あふれるグルーヴを強調できます。

3. アコースティックピアノ：減衰していく音の「香り」を残す

ピアノは最もダイナミクスレンジが広く、かつ減衰のコントロールが難しい楽器です。

• 設定例: Mode「Light」, Release Mode「AIR」。
• 効果: 打鍵の瞬間のアタックを強調しすぎることなく、ピアノの弦が振動し続け、ホールに響き渡る「共鳴のエネルギー」を補強します。音が静かに消えていく様が非常にドラマチックになり、バラード曲のエンディングなどで涙を誘うような美しい余韻を作り出すことができます。

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Evertone Project Metroとの連携：BPM同期でダイナミクスを踊らせる

Compressorの紹介でも触れましたが、ユーティリティ・プラグイン「Evertone Metro」との連携は、Expanderにおいても決定的に重要です。

アップワード・エキスパンダーにおける「リリース（保持時間）」の設定は、楽曲のリズムを左右します。

• メトロで算出した「16分音符」の値をExpanderにセット。
• これにより、音が拡張されるタイミングと、元のエネルギーに戻るタイミングが楽曲のビートと完璧に合致。

この設定を行うと、単なる音量調整を超えた「リズミカルな音の押し出し」が生まれます。曲が盛り上がるサビで、バッキングのリズムギターやシンセサイザーの「存在時間」をメトロ基準でミリ秒単位で制御することで、ミックス全体の密度が驚くほど向上し、リスナーを自然に踊らせるグルーヴを構築できるのです。

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マスタリングにおけるEvertone Expander：マスターに「輝き」を灯す

最後に、マスタリング工程においてもこのExpanderが救世主になることをお伝えしましょう。 「音圧は十分だが、なんだか覇気がない」「マキシマイザーをかけすぎて音がベタッとしてしまった」。そんなマスターファイルに、Evertone Expanderを挿してみてください。

• Modeを「Light」に設定。
• Assist機能をマスタリング全体に対して実行。
• FORCEを0.5〜1.0程度の極小値で適用。

これだけで、失われていた「トランジェントの輝き」が取り戻され、ステレオ音像の中に新しい「高さ」と「奥行き」が生まれます。物理演算によって、楽曲全体のエネルギーバランスを整えることは、最高級のアナログ機材を通すことに匹敵する、あるいはそれ以上の感動をもたらす体験になるはずです。

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Evertone Project Evertone Expander に関するFAQ

Q: CPU負荷はどれくらいですか？

A: 高度な物理演算を行っていますが、非常に効率的に設計されています。最新のM1/M2/M3搭載Mac、多数のトラックに挿しても動作が重くなることはありません。

Windowsの場合は、リアルタイムアナライザーの処理が重い傾向があるため、echoモードでの運用を推奨します。

Q: 初心者でも設定できますか？

A: もちろんです！むしろ、アタックやリリースのミリ秒指定に慣れていない初心者の方こそ、「FORCE」や「RANGE」といった物理的な感覚に近いノブ、そして強力な「ASSIST機能」を活用することで、プロ級のダイナミクス制御を簡単に行うことができます。

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まとめ：Evertone Expanderであなたの音楽に「呼吸」を取り戻そう

Evertone Project Evertone Expanderは、長い間「隠し味」のような存在だったエキスパンダーというツールを、ミキシングの主役へと押し上げました。

音を削り、抑え、整えるだけのミキシングから、音を解き放ち、加速させ、命を吹き込むミキシングへ。

もしあなたが、自分の作る音楽に「あと一歩」の感動や躍動感が足りないと感じているなら、迷わずこの「物理の力」を試してみてください。スピーカーから奏でられる音が、ただの電圧の変化ではなく、確かなエネルギーを伴った物体として、あなたの鼓膜を、そして心を揺さぶる瞬間に立ち会えるはずです。

Evertone Bundleを手に入れ、CompressorとMetro、そしてこのExpanderを組み合わせた時、あなたのDAWはもはや単なる録音機ではなく、物理法則を操る「音響のラボ」へと進化します。

今すぐ体験版をダウンロードし、あなたの音楽に「呼吸」と「躍動」を取り戻しましょう！

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エバートーンエキスパンダーのマニュアルは？

WEBマニュアルが用意されています　
https://evertone.jp/EVERTONE_EXPANDER_MANUAL_STANDALONE.html

お得に買うならEvertone Bundle

• Evertone Metro
• Evertone Expander
• Evertone Compressor

の３機種が揃ったEvertone Bundleが用意されています。

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過去セール履歴

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Universal Audioからエンハンサープラグイン「UAD A-Type Multiband Dynamic Enhancer」が登場。

先にDSP限定版が出ていましたが、2025年6月にネイティブ対応しました。

エキサイター・エンハンサーに苦手意識がある人は、この種のエフェクトに対して価値観が変わると思います。

エキサイターとエンハンサーは似ているけど、厳密には違いがあります。簡易にするため同じカテゴリとして話を進めます。（エンハンサーとエキサイターの違い >>）

マルチバンド対応のエフェクトってやっぱり難しく感じます。使いこなすまでにかなり時間がかかるし何度も挫折しちゃいました。

Ozoneにもエキサイターモジュールがありますよね。設定がうまくいかずこのモジュールに何度心を折られたことか………

良いプラグインなのに私はこのモジュールが使いこなせなかったです。

StudioOneを使っており、素の音が綺麗なのに対してエキサイターで持ちあげると、帯域を上げた箇所が過剰に聞こえていたのかもしれません。

私の場合は、エキサイターをつかったときの音が持ち上がるけどシャリシャリしすぎた感じが受け付けなかったのですが、

「UAD A-Type Multiband Dynamic Enhancer」のエフェクトを浅めにかけるだけで気持ちよく持ち上がってくれるのが非常に良かったプラグイン。

そして何より操作が簡単です。

UAD A-Type Multiband Dynamic Enhancerは、Universal Audioが開発したプラグインで、1960年代のDolby A-Typeノイズリダクション・システムをベースにしたマルチバンド・ダイナミックプロセッサーです。元々テープヒス低減のために設計されたこのハードウェアは、ボーカルや楽器に明瞭さと存在感を加える「秘密兵器」として、Queen、Fleetwood Mac、Stevie Wonder、AC/DCなどの名盤で活用されてきました。

UAD A-Type Multiband Dynamic Enhancer レビュー

UAD A-Type Multiband Dynamic Enhancerのレビュー！

「テープヒス低減のために設計されたノイズリダクション・システムの機材を、特定帯域のエンハンサーとして利用した」という歴史ある機材「ドルビーAタイプノイズリダクションシステム」のエミュレート。

Queen、Fleetwood Mac、Stevie Wonder、AC/DCなどの名盤で活用されてきました。

音楽制作における「エンハンサー（Enhancer）」とは、
音をより聞こえやすく、明瞭に、魅力的にするための音響処理ツールやプラグインのこと。

エンハンサーというとSPECTREの画面のような帯域を指定して持ち上げる処理を細かく調整する印象が強いため、

UAD A-Type のようにスイッチを入れてノブを回す設計のものはインパクトが強かったです。

これで良い音でちゃうの？

という気分にはなりますよね……

それが出るんですわ!!

使い方例

• ボーカルに「Air」モードを適用すると、歪みなく高域の輝きを加え、12～22%のMix設定で自然な効果を得られる。
• ドラムのルームマイクに「Crush」や「Gated」を使用すると、爆発的で特徴的なサウンドが得られる。
• ベースやアコースティックギターにサブハーモニックを追加し、低域を強化可能。

使うターゲットに応じて美味しい帯域が持ち上がるエンハンサー

他社のエンハンサーエフェクトとは異なり、「数え切れないほどのクラシックレコーディングで採用されているエキサイトモードとエアモードを搭載」したエンハンサー。

「過剰に持ちあがらないけど、適度に聞きやすい程度に自己主張してくれる音」という実に都合のよいエフェクトを実行してくれます。

デジタルエンハンサーエフェクトを利用してきて、

• エンハンサーで持ち上げたけど極端に持ち上がりすぎて聞きにくい……
• 最終調整が難しい……
• デジタルっぽさが強調されて嫌

と、感じていたならUAD A-Type Multibandの出番です。

しかもスイッチを押して、エフェクト量を調整するだけなので非常にシンプルです。帯域の指定は画面下のカートリッジ部分をクリックするとエンハンサーの帯域指定画面が表示されます。（Crush,Gateだと無効）

5つの処理モード

	利用例
Excite	低レベル信号を強調し、ボーカルや楽器をミックスの前面に押し出す（「John Lennon Trick」としても知られる）。
Expand	過度に圧縮されたトラックにダイナミクスを復元し、ノイズ低減にも使用可能。
Air	高域に空気感とプレゼンスを付加し、ボーカルに自然な輝きを与える。
Crush	グリッティなアナログサチュレーションを追加し、ボーカルやドラムに力強さを与える。
Gated	80年代風のゲートリバーブやパンチのあるドラムサウンドを生成。

UADプラグインはプリセットが大量に用意されているため、DTM初心者でも安心して使うことができます。

特殊なCrush,Gatedモード

実機にはなかったプラグイン独自のモードとして「Crush,Gatedモード」があります。

「Crushモード」はFETコンプレッサーの音を強めにかけたときに似たサチュレーションがかかる音色をガラリと変えるカラーボックスモード。

そして「Gatedモード」は80年代のバスっと切れて膨らみを強調できるゲートリバーブのような音に仕上げられます。

Crushモードでは若干音量が持ち上がるので、音量が上がってほしくない場合にはOUTPUTの調整が必要です。

the Dolby air trick?

バンドルの「UAD Mix Tape Pro」でA-Type Multiband Dynamic Enhancerが選べるようになりました。
UAD Mix Tape Proのショップ価格を見るにはこちら

UADプラグインのデモは　UA Connectを利用してダウンロードします。
UA Connect DL : https://www.uaudio.com/pages/download-uad-apollo

シグナルチャート

UAD A-Type Multiband Dynamic Enhancer　主な特徴

• ゲインモニタリング
• 3つのプロ級のサチュレーションモード
• 3つのカスタム圧縮タイプ
• 直感的なEQコントロール
• ダイナミックフォーカスEQ
• 11種類のカスタムFXモード
• ディエッサー＆ゲート
• 高度なリバーブとディレイ
• 80以上のミックス準備済みプリセット

エキサイターとエンハンサーの違い

項目	エキサイター	エンハンサー
主な処理	倍音の生成・付加	EQ＋ダイナミクス調整
音の変化	明るさ、きらびやかさ	抜け、存在感、立体感
使用目的	音を鮮やかに、活性化	帯域ごとの明瞭化・強調
サチュレーション	あり（軽度の歪み）	なし（または少なめ）
代表例	Aphex Aural Exciter、Waves R-Axx	BBE Sonic Maximizer、Waves Vitamin

エキサイター（Exciter）とは？

高調波（ハーモニクス）を人工的に追加することで、音に輝きや存在感を加えるプロセッサー。

特徴：

• 失われた高域の倍音を「生成」する（特に録音やミックスで dull になった音源に有効）。
• 歪みに近い処理（軽度のサチュレーション）を使って倍音を足す。
• 「古い録音を明るく蘇らせる」用途に強い。
• 高域だけでなく、中域や低域用のエキサイターもある（マルチバンド型など）。

代表的用途：

• ボーカルの明瞭さアップ
• ドラムのアタック強調
• ミックスに空気感や抜けを加える

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エンハンサー（Enhancer）とは？

イコライザー処理＋ダイナミクス処理で、音の明瞭度・広がり・インパクトを強調するツール。

特徴：

• EQで目立たせたい帯域を強調しつつ、ダイナミクス（コンプレッションや拡張）を制御。
• 位相操作やステレオ感の演出なども含まれることがある。
• 倍音の追加は必ずしも行わない（≠エキサイター）。

代表的用途：

特定の帯域を“前に出す”ための処理

マスタリング時に「全体の輪郭」をはっきりさせたいとき

トラック単体に「パンチ」や「抜け」を足したいとき

競合モデル

 AudioThingから同じモデルを元にしたType A & Type B Bundle が出ています。

購入はこちら

FAQ

UAD A-Type Multiband Enhancer のマニュアルはどこ？

WEBマニュアルがあります。
A-Type Multiband Enhancer Manual

Softube Weiss Exciter とは？

　

Softube Weiss Exciterは、スイスの高級オーディオ機器メーカーWeiss EngineeringとSoftubeが共同開発した、世界初の「トランスペアレント・マスタリング・エキサイター」とされるプラグインです。

エキサイターを掛けた後の原音の変化が少なく、マスタートラックの迫力を出したいときにピッタリなエフェクト。これだけ変化させないエキサイターは他にはありません。

このプラグインは、ミックスの透明性を保ちながら、自然で音楽的な倍音を付加し、音に鮮やかさや明瞭さを加えることを目的としています。2025年6月にリリースされ、Weiss Complete Collection 2やFlow Mastering Suiteにも含まれる形で提供されています。

こんな人におすすめ

• エキサイターをつかったときの音痩せが気になる人
• エキサイターを使ったあとの質感の変化が気に入らず使うのをやめていた人
• Weissシリーズのファン

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Softube Weiss Exciterセール情報

※Softube Weiss Exciter は　Weiss Complete Collection 2 に含まれています
Weissシリーズは高いためバンドル版がおすすめです。

レビュー

それではSoftube Weiss Exciter のレビュー！

まずはじめにWeissシリーズはプロ向けマスタリングプラグインの中でも最高峰のクオリティです。そしてプラグイン単価はかなり高め。なんでこんなに高価なのか？他社のものでも良いのでは？と思うのですが、一度使ってみるとWeissに戻りたくなるんですよね。

ONにしたらすぐ良い音が出てくる！というiZotope Ozoneみたいなタイプというより、かゆいところまで手が届くタイプ。

見た目がかなりシンプルなため、パッと見ただけだと「これでこの金額なの？」という印象になりがちですが、自身のDAW環境に入れてみると良さがわかるプラグインです。必ずデモで試してみるのを推奨します。

一度使うとハマってやめられなくなるプラグインがWeissシリーズ。

エキサイターはディエッサーのように「メーカー変えてもたいして変わらず同じでしょう？」というものではなく、

「プラグインメーカー違うの使ってみたら別物やんけ！」

という現象が起こりやすいカテゴリです。そのためエキサイタージプシーをして色々新しいものが出るたびに試してしまう・・・ことが起こります。

その中でもSoftube Weiss Exciter は一区切りできるクオリティです！

エキサイターを使う意義

エキサイターについての解説はマニュアルの序文が

すばらしくわかりやすかったのでそのまま引用します。

従来のエキサイターは、通常、通常のEQを多用し、さらにごくわずかな歪みを加えるため、全体的な効果は単なるイコライザーの効果になってしまいます。確かに非常に透明感がありますが、Weiss EQ1のような専用のEQを使う方が賢明でしょう。

一方、従来のエキサイターで歪みを過剰にかけると、多くの場合、聴感上の歪みが大きくなりすぎて、あまり心地よい響きにはなりません。繰り返しますが、これらの目的には専用のサチュレーターを使う方が賢明でしょう。

つまり、EQ が多すぎるか、歪みが多すぎるかのどちらかです。

Weiss Exciter では、これらの影響を克服し、EQ 効果を最小限に抑えながら音響的に心地よい倍音を追加するために、いくつかの手段を採用しています。

https://www.softube.com/user-manuals/weiss-exciter

Softube Weiss Exciter のメリット

アダプティブ・ノンリニアリティ（Adaptive Non-linearity）

アダプティブ・ノンリニアリティは信号レベルに関わらず倍音成分が適切かつ均一に保たれます。また、
マスタリング・スイッチは歪みの基本周波数の量を減らし、「EQ効果」を軽減します

4つの異なる倍音モード

エレガントなサウンドでありながら、エキサイター効果を生み出すのに十分な倍音を生成します。さらに、フィルターは位相補償されており、追加された倍音と元のオーディオ間の位相キャンセル効果を回避します。

小難しいことがツラツラ書かれていますが、EQのように過剰に変化しないのに音抜けが良く聞こえるエキサイターにしあがったということです。

従来のエキサイターとの違い: 一般的なエキサイターはEQ処理や歪みを強く加えるため、音が不自然になる場合があります。一方、Weiss Exciterは適応型処理により、過剰なEQや歪みを抑え、透明で音楽的な倍音のみを付加。

使い方

[1] LEDランプが点灯するまでharmonicsのノブをあげていきます。赤色が時折点滅するのが望ましいですが、常に赤色が点滅するのは望ましくありません。

LEDが黄色の場合は、高調波は発生していますが、ハードクリッピングは発生していません。

[2] 上の青緑のフィルター領域を調整して、エキサイターを効かせる周波数領域を指定します。

[3] exciter amountをあげていきエキサイターのエフェクト量を調整します。
エキサイターが聞いてきて歪みが大きすぎる場合は、Harmonicsノブを下げて調整します。

exciter amountを左へ振り切るとOFFになりバイパス状態と同じになります。

サウンドサンプル

Drum + Softube Weiss Exciter harmonic 5.0 / exciter amount : 1.0dB

harmonic レベルのみをUP!
シンバルの音が抜けてきます

フィルターの指定

◎青緑の上のスライダーが入力のフィルター
◎赤の下のスライダーが出力のフィルター

青緑の上のスライダー（Pre HP、Pre LP）：入力フィルターのハイパス周波数とローパス周波数を設定します。これにより、倍音の対象となる周波数範囲が決まります。通常は2～6kHz程度に設定します。

レッドボトムスライダー（ポストHP、ポストLP）：出力フィルターのハイパスとローパスの周波数を設定します。不要な倍音をカットできます。ハイパスフィルターは
プリHPよりも高い周波数に設定すると、EQ効果も抑えられます。

チャンネル設定

GangedがONになっているとCh1とCh2がリンクして動きます。

ちょっとややこしいのがチャンネル設定。

• ステレオモード時は Ch1がLight、Ch2がRight。
• M/Sモード時は Ch1がMid,Ch2がSide

に対応します。

２つのチャンネルを別々の値にしているときに、１画面で両方のチャンネルを同時表示できないのが好みの分かれる所です。

チャンネル間のコピーは設定画面の「Copy Ch.1 to Ch.2 / Copy Ch.2 to Ch.1 」から行います。

倍音設定

Subtle: Subtle Gain (歯車メニュー)
で設定された量だけ、倍音ジェネレーターへのゲインを下げます。

2nd : 偶数倍音を生成します。偶数倍音を少量使用すると、エキサイターのサウンドはよりスムーズで豊かになりますが、多すぎると歪みのサウンドはざらざらして壊れたものになります。

フィルター

フィルター幅を調整します。

Masteringモード（Weiss Exciterを使う理由の一つ）

Weiss Exciterを使う理由の一つがこのMasteringモード。

エキサイターを使ったときのEQっぽさをなくし、透明感の強い処理を行うための機能（Weiss Exciterのコア機能の一つ）

CPU負荷はON・OFFでたいして差がないため常時ONで良いと思います。

Monitor

エフェクトがかかっている音のみを聞く場合にはMonitorをONにします。

Width

Widthコントロールを調整してウェット信号のM/Sゲインを設定します。この設定は追加されたエフェクト
にのみ影響し、ドライ音には影響しません。

設定画面項目

音やグラフの細かい調整は設定画面で行います。頻繁にアクセスする項目ではないため、普段は隠れているので忘れがちですが、便利な機能が隠れています。

• Harmonics Mode
• 2nd Harmonic Level
• Subtle Gain
• Adaptive Mode ON/OFF
• Graph Range
• Analyzer Tilt
• Copy ch

比較

iZotope Neutron / Ozone Exciter

iZotopeのエキサイターはNeutron ・Ozoneともにマルチバンドで区切れて、帯域ごとにサチュレーションタイプを指定できるのが特徴です。指定できる範囲が広いためベースエキサイターとしても使えます。（Neutron/ OzoneのAdvancedエディションにしていると個別のエフェクターとして使えます）

プリセット

用途別にプリセットが用意されています。

1. 透明な倍音処理
   • 従来のエキサイターは過剰なEQ処理や歪みを加える傾向がありましたが、Weiss Exciterは「適応型非線形処理（Adaptive Non-linearity）」を採用。これにより、信号レベルに関係なく一貫した倍音を生成し、過剰な歪みや不自然なEQ効果を回避します。結果として、元の音の質感を損なわず、倍音が「元からそこにあった」かのように自然に感じられます。
   • アダプティブモード（Adaptive Mode）をオンにすると、倍音が適切なレベルに保たれ、クリッピングや過度な歪みを防ぎます。オフにすると高レベル信号で倍音が増加し、音がざらついたり歪んだりする可能性があります。
2. 直感的な操作性
   • シンプルで視覚的にわかりやすいインターフェースを採用。基本操作は主要なパラメータに絞られており、複雑な設定はサイドメニューに隠されています。これにより、初心者からプロまで使いやすい設計となっています。
   • 詳細な制御が必要な場合、プロ向けの高度なオプションも用意されており、マスタリングエンジニアに求められる精密な調整が可能です。
3. 多用途性
   • マスタリング用途を主眼に置いていますが、ボーカル、ドラム、ギターなどの個別トラックやステムにも適用可能。特に、音の鮮やかさや奥行きを加えたい場合に効果的です。
   • ミックス全体に「前に出る」感覚や一体感を与える「魔法のような」効果がユーザーから評価されています。
4. Console 1との統合
   • SoftubeのConsole 1ミキシング・エコシステムと完全互換。Console 1ユーザーは、Weiss Exciterをワークフローにスムーズに組み込めます。
5. 高音質と柔軟性
   • 最大32bit/192kHzの処理に対応し、Weissの伝統的なクリーンで透明なサウンドを提供。
   • Weiss DS1-MK3のコードを基盤にしているため、オリジナルのハードウェアと同等の高品質な処理を実現しています。

使用シナリオと推奨ユーザー

• マスタリング: ミックス全体に鮮やかさや奥行きを加え、音圧を損なわずに仕上げるのに最適。
• ミキシング: ボーカル、ドラム、シンセなどのトラックに明瞭さや存在感を付加。特に、歯擦音や高域のハーシュネスを抑えたい場合に有効。
• 推奨ユーザー:
  • プロのマスタリングエンジニア
  • 高品質なプラグインを求めるDTMクリエイター
  • Console 1ユーザーを含むSoftubeエコシステム利用者
  • 透明で自然なサウンドを重視するプロデューサー

システム要件

• 対応OS: macOS 13以降、Windows 10以降
• 対応フォーマット: VST3、AU、AAX Native
• サンプルレート: 44.1、48、88.2、96、176.4、192 kHz（モノラル/ステレオ対応）
• ライセンス: SoftubeアカウントおよびiLokアカウントが必要（iLok USBキーは不要）
• その他: インターネット接続（インストーラーダウンロードおよびライセンス管理用）

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まとめ・購入はこちら

※Softube Weiss Exciter は　Weiss Complete Collection 2 に含まれています
Weissシリーズは高いためバンドル版がおすすめです。

マニュアルはどこ？

Softubeのロゴを押して表示される「Open Maual」のボタンを押します。

過去セール

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SPL Vitalizer Mk3-Tはエキサイタープラグイン！

実機の「SPL Vitalizer Mk3-T」をプラグイン化したモデルです。

エンジニアから「魔法のボックス」と称されるほど、ミックスに鮮やかさとディテールを加える能力が高い。


特にボーカルの明瞭さ向上や、ドラムバスの低域強化に効果的。 ユーザーからは、過度な処理を避ければ繊細なサウンドデザインが可能で、ミックスに「輝き」を加えると評価されている機種。

今回の機種は前モデルの「SPL Vitalizer MK2-T」と行き来できる機能があり、黒いパネルが黄色の見た目に切り替わるだけでなく、内部処理も「SPL Vitalizer MK2-T」のようになります。2つのエキサイターが一つにまとまっています。

大きな違いとしてはSPL Vitalizer Mk3-Tのほうが後継機でヘッドルームが広くなり、よりクリアなサウンドとして処理できます。

SPL Vitalizer Mk3-Tセールはこちら

SPL Vitalizer Mk3-Tの「独自のサイコアコースティック処理」

SPL Vitalizer Mk3-Tは、Brainworxが開発し、Plugin Allianceを通じて提供されるプラグインで、オリジナルのSPL Studio Seriesハードウェアを忠実に再現しつつ、デジタルならではの機能を追加したものです。

独自のサイコアコースティック処理により、音の明瞭さ、音量感、低域の強化を実現し、過度なハーシュネスを加えることなくミックスを磨き上げます。「良いミックスを素晴らしいミックスにする最後の5%」を提供するツールとして、エンジニアやプロデューサーに高く評価されています。

• 重複した周波数をマスク解除して、瞬時にディテールと次元を追加します
• 独立したソフト/タイトベース処理により、低音域を引き締め、深みを増します。
• 耳障りな音を出さずに高音と倍音を強調
• ピークレベルを上げずに、知覚される音量と明瞭度を向上
• いくつかの簡単なコントロールだけで、トラックのサウンドをより「完成度の高い」ものにします

主な特徴

サイコアコースティック処理

• 特許取得済みの技術で、音の重なりを「デマスク」し、ボーカルの明瞭さや楽器の分離感を向上。低域にパンチと重みを加えつつ、過剰なブーミーさを抑えます。
• 時間軸と周波数軸の両方で処理を行い、微妙な時間オフセットを通じて透明感を強化。

新しいモデリングとデザイン

• ±18Vの高電圧回路をエミュレートし、ヘッドルームの拡大とダイナミックな音質向上を実現。
• 新しいブラックデザインのMk3-Tと、従来のゴールドデザインのMk2-Tモードを切り替え可能。ワークフローの親和性と音色の柔軟性を提供。

プラグイン独自の機能

• Bass Split Mode: 低域の「ソフト」と「タイト」な特性を独立して処理し、緻密な低域コントロールが可能。
• ステレオエキスパンダー: ステレオイメージを広げ、ミックスの奥行きを強調。
• Mid/Side処理: ミッドとサイドの信号を個別に調整し、精密な音場調整が可能。
• LC-EQ: シルキーな高域処理を実現。
• Auto Bypass: リスニング比較を容易にする機能。
• TMT（Tolerance Modeling Technology）: アナログ機器のコンポーネントのバラつきをシミュレートし、よりリアルなアナログサウンドを再現。
• Mono Maker: 選択した周波数以下をモノラル化し、低域の安定感を強化。
• スケーラブルなUI: 自由にサイズ変更可能なインターフェースで、効率的なワークフローを実現。

(00:03) SPL Vitalizer Mk 3-Tは、ローエンドのトーンシェイピング、ベースコンプレッション、心理音響EQ（等ラウドネス曲線に基づく）、ステレオエクスパンションを組み合わせることで、明瞭度、深み、そしてラウドネスを向上させるプログラムイコライザーとして登場しました。

(00:24) 音量の高い周波数のタイミングをシフトすることでマスキングを軽減し、レベルを過度にブーストすることなく、トランジェントや静かな楽器を際立たせることでミックスの透明感を向上させます。

(00:45) Mark 2-TからアップグレードされたMk 3-Tは、新しいブラックスタジオデザインを採用し、±18Vの内部電圧を向上することで、より広いヘッドルームと、よりクリーンで精細なサウンドを実現します。スケーラブルなUI、「ベーススプリット」機能、そしてプラグイン専用ツールも搭載しています。

(01:10) その他の機能として、入出力メーター、トレランスモデリング（TMT）、位相相関およびL/Rバランスメーター、ヘッドルームコントロール、モノメーカー、自動インターバルバイパス、出力ゲイン調整などがあります。

(02:33) このプラグインは、低域、中高域、高域に分割してオーディオを並列処理します。「ドライブ」は、信号がこれらのフィルターネットワークにどの程度強く当たるかを決定します。ドライブが大きいほど、エフェクトの存在感が強くなります。

(02:54) 「ベースサウンド」ノブでは、ソフトで温かみのある（丸いアイコン）またはタイトでパンチの効いた（四角いアイコン）低域の音色キャラクターを選択できます。ベースコンプレッションは、ダイナミックピークを魅力的にコントロールするのに役立ちます。

(04:43) 「ミッドハイチューン」ノブは、広帯域シェルビングフィルター（ハードウェアにはSoft Tech 12AX7真空管を使用）を適用して高域をブーストし、存在感と明瞭度を高めます。特にボーカル、ギター、シンバルに効果的です。

(06:14+06:47 以降) その他のコントロールには、「LCQ」高周波シェルビング フィルター (約 2～20 kHz をブーストし、約 500～2 kHz を減衰)、幅と鮮明さを実現するチューブ カラーレーションを備えたステレオ エクスパンダー、スプリット ベース処理チェーン、アナログのようなバリエーションを実現する TMT、位相/モノ互換ツール、ローエンドのセンタリングを実現するモノ メーカー、元に戻す/やり直し、バンク A～D、Mark 2-T をエミュレートする UI トグル、試用版/デモ版へのアクセスなどのさまざまなユーティリティ コントロールが含まれます。

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