Brainworx SPL Machine HeadはBrainworxのデジタルテープサチュレーター!

90年代後半にリリースされたオリジナルの SPL Machine Head を再現したプラグイン。

この90年代の時点でデジタルによるテープサチュレーターエミュレート機材があったことも驚きですが、このSPL Machine Head が注目されるには理由があります。

ビルボードチャート曲の上位チャートを独占したこともあるミックスエンジニア界なら誰でも知っていると言われる著名人「セルバンゲネア(Serban Ghenea) 氏」が古いユニットの使っていると言われています。

セルバンゲネアによってミックスされた曲
2024だけでもテイラー・スウィフト、サブリナ・カーペンター、アリアナ・グランデ、デビットゲッタなど。https://serbanghenea.com/

言われているというのは、セルバンゲネア氏がメディアやインタビューに出ている情報がほぼないため。

だれもが真似してみたくなるセルバンゲネアミックスの数少ない手がかりの一つがSPL Machine Head というわけです。

実機は馬鹿なの？というぐらい高価でreverb.comでは300万近い価格がつけられています。そのためプラグインで近いサウンドを再現できるのは非常にありがたいですね。しかもSPL公式プラグインです。

SPL 9737 Machine Head Tape Saturation Processor 1998 – 2008 – Red

SPL Machine Head セール情報

SPL Machine Head レビュー

SPL Machine Headはヴィンテージデジタル機材のプラグイン。

アナログテープマシンの音響効果をデジタルの世界で再現する機材ということで、

テープマシンプラグインについているWow&Flatterのようなテープのよれやコンディションを再現する機能は付いていません。

アナログテープを再現するプラグインだと高域が穏やかになりLo-fiな印象に変化しますが、SPL Machine Headはそんなことはなく高域の質感が残りつつもテープマシンに通したような音になるのが魅力的。マスターに使うと全体がシェイプアップされたような整った音が出てきて聞いてていて気持ち良いです。

高域も残りつつ、キックが綺麗に前に出てくる感じは他のテープマシンプラグインでは再現が難しい。

低域の締まり方が気持ち良いので、R&B,Hiphopに使われているのも納得の音です。

良い点としてDriveの調整ができる点。アナログテープマシンだと通してINPUTをあげたときに歪みすぎてしまって使いづらいということが起こりますが、Driveを下げて使えるのでクリーントーンで仕上げられるのが良いですね。

フロントパネル上に表示されているプリセットA,B,C,Dは一時設定です。Macの場合はCMDキー、Windowsの場合はCtrlキーを押しながら、コピーを保存したいプリセットをクリックすることで、プリセットをコピーすることもできます。

HIGH TAPE SPEED

HIGH TAPE SPEEDスイッチで、仮想テープマシンの速度を標準テープ速度（15ips – インチ/秒）から高速テープ速度（30ips）に切り替えます。
HIGH TAPE SPEEDを有効にすると、アルゴリズムは高速録音用のプリエンファシスをシミュレートします。
中高域と高域、そして倍音成分の解像度が向上し、より詳細な音質が得られます。
アナログテープに30ipsで録音する際に発生する40Hz～70Hzの低音域の減衰は再現されないことにご注意ください。

テープスピードは15ips,30ipsのみ。同じ機種をエミューレーションしているMixHead版にある3.75ipsのモードはSPL版に付いていません。

HF-Adjust [Original] – High Freq Adjust [Ultimate]

HF-ADJUST/HIGH FREQ ADJUST 設定

高域のダンピングまたはブースト量をコントロールします。
オリジナル版のコントロール範囲は -6（最大ダンピング）から 6（最大ブースト）まで、1dB ステップです。Ultimate 版では、-6.0 から 6.0 まで 0.1 ステップです。

実際のテープでは、サチュレーションを高く設定するほど、高域のダンピングが大きくなります。MACHINE HEAD では、DRIVE LEVEL とは独立してダンピング量を設定できます。強いダンピング効果と低いサチュレーションを使用することも、その逆を行うこともできます。このような自由度は実際のテープマシンでは得られません。
一方、高域をブーストすることで、例えばテープマシンの不適切なキャリブレーションやテープ品質の違いによって過剰に強調された倍音をシミュレートすることもできます。

「LOW FREQ ADJUST」 [Ultimateのみ]

低周波のダンピングまたはブースト量をコントロールします。70Hzあたりを上下させて低域のパワーを調整できます。

微妙な点

イマイチだなと気になった点としてはノブが回っているのかわからない……

UIは正直微妙です。

白い点ぐらいつけてよ！と。パラメーターのディスプレイとノブの距離がありすぎるので、現在の値が把握しにくい。特に4つあるプリセットはどの値が変わったのか？覚えておかないといけないレベル。特にUltimateモード時のOUTPUTの調整がノブだけだと難しい。両方同時に見れないですね。ノブの下に数値表示してないと不便でしょうがない。

ディスプレイに数値を直接入力できますが、TAPE SPEEDの項目は入力出来ません。

音が良いだけに使いづらさがもったいなく感じます。

あとアウトプットのノブが遠くにあるためオートゲインのリンクは欲しかったですね。

究極のテープエミュレーションプラグイン

必須のテープ処理プラグイン

トラックのマスタリング、ミックスの強化、個々の楽器への深みの追加など、Machine Head は、簡単なコントロールとスタジオ品質で、本物のアナログの温かみ、知覚される音量の向上、強化された音色の豊かさを実現します。 

本物のアナログテープサウンド

テープの欠点をなくし、あらゆる信号にスムーズな倍音を追加します。クロストーク、ノイズ フロア、モーター速度の変動はありません。クリーンで制御されたデジタル パッケージで、テープの音の豊かさを実現します。 

トラックをより大きく、より温かくする

SPL マシン ヘッドは、デジタル ソースにパワー、パンチ、暖かさを加え、耳障りな音を軽減します。知覚される音量を最大 10dB まで増加できるため、浸透性と明瞭性を高めるのに最適です。ミックスとマスター全体だけでなく、ギター、ベース、ドラム、ループ、サンプルなどの特定の楽器にも使用できます。

2つのモード: オリジナルとアルティメット

「Ultimate」バージョンの Machine Head プラグイン

1996/1997 年にオリジナルのアルゴリズムが実装されたとき、計算能力の面で制限がありました。これは変わりました。そのため、SoundArt は現在の知識と改良されたコード コンポーネントを使用して、Machine Head の究極バージョンを作成することにしました。

今日の計算能力により、フィルター バンクを改良し、テープ マシンのプラス特性をより正確に模倣できるようになりました。これにより、サウンドがさらに洗練されました。

「Ultimate」バージョンの新機能は、低周波数調整です。このパラメーターは、テープ マシンのキャリブレーション時に使用され、選択したテープ速度に応じてヘッド ミラー共振によって引き起こされる低周波数の増加を補正して周波数応答を均等化します。

「Ultimate」バージョンでは、低周波調整を 0.0 に調整した理想的な補正から、音響的または芸術的な観点から正当化される過剰または不足の補正まで、低周波応答を個別に調整できます。

「オリジナル」バージョンでは、高周波調整を -6dB から 6dB まで整数ステップで設定するしかありませんでしたが、「Ultimate」バージョンでは 10 倍細かいパラメーター解像度があります。

さらに、ドライブ パラメーターの解像度は「オリジナル」バージョンに比べて 2 倍になっています。

「Ultimate」バージョンではアルゴリズムが最適化されているため、開放感、明瞭性、空間性の点で音響効果が向上しています。

他社のプラグインとの比較（SPL Machine Head vs MixHead )

Make Believe Studiosが先行してMachineHeadを再現したプラグイン「MixHead 」をリリースしています。

気になるのがサウンド比較だと思います。違いはこちらの動画より。

SPL Machine Headは丁度よい塩梅でサウンドにパンチが加わるのに、耳に痛くない音が良いですね。

MixHead | Make Believe Studio

主な特徴

• 象徴的なSPLマシンヘッドハードウェアのオリジナルコードを正確に1対1で複製
• 本物のアナログテープサウンド：アナログテープの飽和を正確にモデル化 
• アルティメット モード: 最新のワークフロー向けに強化された明瞭度、空間性、周波数制御。
• 低周波調整: ヘッドの共鳴とテープ速度のアーティファクトを補正します。
• 高周波調整: 精密な音色調整のための細かい解像度。
• ドライブパラメータ: 詳細な彩度制御のために解像度が 2 倍になりました。
• 選択可能なテープ速度: 15ipsと30ipsから選択 
• 高速記録シミュレーション
• クロストーク、プリ/ポストエコー、ノイズフロアのない暖かさと個性、 
• ダイナミックテープ圧縮

購入はこちら

過去セール履歴

2025.
SPL Black Friday Sale – Up To 76% OFF
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現代の音楽制作において、最も難しいのは「完璧な音」を作ることではなく、その音に「魅力的な不完全さ」を与えることかもしれません。DAWの中で鳴る完璧にクリーンなオーディオに、いかにしてアナログ的な有機性や、耳を惹きつけるキャラクターを付与するか。

その難題に対するBrainworx（Plugin Alliance）からの回答が、このbx_toneboxです。 単なるマルチエフェクターの枠を超え、6つのモジュールと全編M/S処理という強力な武器を携えたこのプラグインは、あなたのミックスに「生命」と「キャラクター」を吹き込むための、魔法の箱となるでしょう。

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bx_tonebox：音に「魂」を吹き込む。Brainworx流のモダン・キャラクター・ラック

デジタル環境での音楽制作は、驚くほど正確でクリーンな結果をもたらしてくれます。しかし、その「完璧さ」ゆえに、どこか無機質で冷たい、面白みのないサウンドに陥ってしまうことも少なくありません。1960年代や70年代のレコードが持っていた、あの「ざらつき」や「揺らぎ」、そして「生命感」を現代のDAW上で再現するにはどうすればいいのか？

その答えの一つとしてPlugin Allianceから登場したのが、Brainworxのbx_toneboxです。これは単なるエフェクターの詰め合わせではありません。音源に「キャラクター」と「バイブス」を注入し、瞬時に楽曲の個性を際立たせるための、極めてクリエイティブなモジュラー・ラック・プラグインです。

各モジュールの詳細パラメータとサウンドデザイン

bx_toneboxの真の力は、各モジュールの背後にある緻密な設計にあります。単なる「オン/オフ」ではなく、細かな調整が可能です。

• Drive: 入力信号に対して、Brainworx独自のソフトクリッピング・アルゴリズムを適用します。単に歪むだけでなく、音の「厚み」が増すのが特徴。M/S処理でSideだけに強くかけると、中央の音像を保ったまま空間が埋まる感覚が得られます。
• Circuit: 回路エミュレーション技術により、信号がアナログコンポーネントを通過する際の「抵抗」や「飽和」を再現。低域のパンチ感を損なわずに質感を足せるため、ドラムのキックなどにも安心して使えます。
• Drift: 「LFOによる微妙な変調」を超えた、有機的な不安定さを生成。ピッチの微かな揺れは、パッド系の音色に圧倒的な広がりと「エモさ」を与えます。
• Comp: 非常に音楽的なエンベロープ特性を持ちます。極端な設定でも音が潰れすぎず、むしろ「生きたリズム」を作り出します。
• Noise: 複数のノイズタイプを選択可能。ただのノイズではなく、入力信号に追従するエンベロープ機能もあり、必要なときだけ質感を添えることができます。
• Filter: ハイパス/ローパスの単なるカットではなく、特定の「色」を持ったフィルター。Driveで荒れた音を音楽的に整えるための最終段階です。

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【深掘り】モジュール別・詳細パラメータガイド

エンジニアやサウンドデザイナーがbx_toneboxを真に使いこなすために、各モジュールの内部パラメータとその音楽的影響を詳しく解説します。

1. Drive：倍音の彫刻

このモジュールには、単なるゲイン調整以上の秘密があります。

• Amount: 歪みの深さを調整。微量では「厚み」を、最大値では「破壊」をもたらします。
• Flavor: 歪みのキャラクター（倍音構成）を変化させます。アナログ的な偶数倍音から、鋭い奇数倍音までをシームレスにコントロール可能です。
• M/S Link: MidとSideで歪みの深さを共通にするか、完全に独立させるかを決定します。

2. Circuit：質実剛健のアナログ・コア

アナログ機器のトランスや真空管を通過した際のような「飽和感」を演出します。

• Body: 音の重心（中低域）の太さをコントロール。ベーストラックに「重さ」が足りない時に絶大な威力を発揮します。
• Crisp: 高域の解像度と煌めきを調整。Driveで作った荒さを、上品に整えるのに最適です。

3. Drift：空間の魔術師

ピッチと位相に動的な「揺らぎ」を与えます。

• Rate: 揺らぎの速さを設定。遅ければ「漂うようなアンビエント感」、速ければ「グリッチ的な不安定さ」が生まれます。
• Depth: 変化の振幅を調整。Side成分に深くかけると、スピーカーの存在を忘れるような広い音場が構築されます。

4. Comp：音楽的シェイパー

• Punch: トランジェント（音の立ち上がり）をどれだけ残すかを調整。アグレッシブな設定でも「音の芯」が消えません。
• Breathe: コンプのリリース特性を変化させ、楽曲のテンポに合わせた「呼吸」を作ります。

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クリエイティブ・ワークフロー：Techno/House制作における活用

bx_toneboxが最も輝くのは、ダンスミュージックの制作現場です。特にミニマルな構成のトラックにおいて、一つの音源にどれだけ多くの「物語」を詰め込めるかが鍵となります。

ステップ1：スタティックなシンセベースに命を吹き込む

まずはDriveモジュールを先頭に置き、わずかに倍音を足します。次にDriftをSideのみに適用し、ベースが左右にわずかに揺らめくように設定。これだけで、単なるサイン波に近いベースラインが、まるで生き物のように蠢き始めます。

ステップ2：ドラムループの「空気」を作る

ドラムバスにbx_toneboxを挿し、Noiseモジュールを選択。エンベロープ・フォローを有効にし、スネアが鳴った瞬間だけ「砂嵐」のようなテクスチャが混ざるように設定します。さらにFilterで高域を少し丸めることで、90年代のサンプラーを通したような、あの「いなたい」質感が瞬時に手に入ります。

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主要キャラクター・プラグイン比較表

あなたのプラグイン・コレクションの中でbx_toneboxがどのような立ち位置になるか、比較表にまとめました。

プラグイン名	特徴	得意分野	M/S対応
bx_tonebox	モジュラー形式・高品位M/S	精密な質感彫刻・立体的な音作り	完全対応
RC-20 Retro Color	豊富なプリセット・時代設定	インスタントなローファイ感	一部のみ
iZotope Vinyl	レコード特有のノイズ・経年劣化	サンプリング風の質感	非対応
Soundtoys Decapitator	究極のアナログサチュレーター	激しい歪み・倍音付加	非対応

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Brainworxといえば、やはりM/S（Mid/Side）処理の権威です。bx_toneboxの真骨頂は、これらすべてのモジュールにおいてM/S処理が独立して行えることにあります。

全てのモジュールでM/S！定位ごとにバイブスを塗り分ける

従来のプラグインでは、M/S処理を行おうとすると複雑なルーティングや複数のインスタンスが必要でした。bx_toneboxでは、各モジュールの下部にあるスイッチを切り替えるだけで、その効果をMid（中央）に適用するか、Side（広がり）に適用するか、あるいは両方に適用するかを瞬時に選択できます。

【実践例：ドラムのM/Sデザイン】 例えばドラムバスにおいて、

• Mid（キック・スネア）: 芯を保つためにCompでパンチを出し、Driveは控えめにセット。
• Side（オーバーヘッド・ルーム）: Driftで空間的な揺らぎを出し、Noiseを薄く乗せてローファイな空気感を演出。さらにDriveを強めにして、部屋鳴りの倍音を強調します。

このように、定位ごとに異なるキャラクターを一つのプラグイン内で塗り分けることで、ミックスに「プロの立体感」が宿ります。

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【徹底比較】定番ローファイプラグイン vs bx_tonebox：その決定的な違い

世の中には数多くの「ローファイ系」や「サチュレーター」が存在しますが、bx_toneboxは何が違うのでしょうか。

RC-20 Retro ColorやiZotope Vinylといった製品は、特定の「時代」や「質感」を再現することに特化しています。一方でbx_toneboxは、より「トーン・シェイピング（音色彫刻）」としての側面が強いのが特徴です。

単に古くするだけでなく、Brainworx譲りの高品位なEQやComp、そして精密なM/S制御を組み合わせることで、「現代的なクオリティを保ちつつ、キャラクターだけを注入する」という贅沢な使い方が可能になっています。いわば、「スタジオグレードのキャラクター・マシン」なのです。

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【実践】bx_toneboxで「退屈なサウンド」を「一線級の素材」に変えるテクニック

実際の制作現場でbx_toneboxをどう活かすか、いくつかの具体的なシナリオを解説します。

ScaleとMovement：一瞬で「ノリ」と「強弱」を制御する

bx_toneboxの下部には、全体を統括する2つのマスター・ノブがあります。 Scaleは、エフェクト全体の適用量を瞬時にコントロールします。100%から微調整することで、ミックスに最適な「塩梅」をすぐに見つけられます。 Movementは、エフェクトに予測不可能な動的な変化を与えます。これにより、ループ素材などは単調な繰り返しから解放され、常に変化し続ける有機的なフレーズへと生まれ変わります。

ドラムバス、シンセ、ボーカル。ターゲット別の活用レシピ

1. Synths: 漂うようなDriftと、薄いNoiseをSideだけに加えることで、アナログポリシンセのような広がりと説得力が生まれます。
2. Vocals: Compモジュールで力強く圧縮しつつ、Driveでわずかな煌めきを加えると、オケに埋もれないモダンなボーカル・トーンが得られます。
3. Entire Mix: マスターバスに薄く挿し、Scaleを10%程度に設定。Circuitモジュールでわずかな重心の調整を行うだけで、ミックス全体にプロの「艶」が宿ります。

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まとめ：bx_toneboxで、あなたのサウンドに独自のアイデンティティを

Brainworxのトーンシェイピング技術が惜しみなく投入されたbx_tonebox。それは、制作のスピードを落とすことなく、最高のサウンドキャラクターを手に入れるための最短距離です。

もしあなたが、自分の作る音に「何か足りない」と感じているなら。あるいは、もっと直感的に、でもプロフェッショナルな品質で音を汚したいなら。bx_toneboxは、あなたの想像力を刺激し、楽曲に確かな「魂」を宿してくれるはずです。

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よくある質問（FAQ）：bx_tonebox 導入への疑問

Q：RC-20 Retro Colorを既に持っていますが、使い分けはできますか？ A：はい。RC-20は「特定の時代のテクスチャ」を再現することに特化していますが、bx_toneboxは「M/S処理を駆使した精密なサウンドシェイピング」においてより現代的でクオリティの高い選択肢となります。オーディオの解像度を保ったまま個性を出したいなら、bx_toneboxが勝ります。

Q：モジュールの順番を変えると音はどう変わりますか？ A：劇的に変わります。例えば、Driveで歪ませた後にFilterをかければ「荒れた音を削る」ことができますが、Filterの後にDriveをかければ「特定の帯域の歪みを強調する」ことができます。この試行錯誤こそがbx_toneboxの醍醐味です。

Q：CPU負荷はどうですか？ A：Brainworxの誇る最新エンジンにより、全モジュールを使用しても非常に軽量です。各トラックに挿して、アナログコンソールのチャンネルストリップのような感覚で使うことも可能です。

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導入ガイド：Plugin Allianceでの購入とアクティベーション

bx_toneboxはPlugin Alliance（PA）の公式サイトで購入可能です。

• セールを活用する: PAは頻繁に$29.99〜$49.99程度のセールを行います。導入を検討している方は、ニュースレターに登録してチャンスを待つことを強くお勧めします。
• Lifetime License（買い切り）: $149（定価）ですが、$100以下になるタイミングが狙い目です。
• サブスクリプション: 「MEGA Bundle」をご利用の方は、追加料金なしで今すぐインストールして使い始めることができます。

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Brainworxの血統：TMT技術とbx_toneboxの完成度

bx_toneboxを語る上で、開発元であるBrainworxの技術力に触れないわけにはいきません。彼らはこれまで「bx_console」シリーズなどで、実機のアナログ機器が持つ個体差を再現する特許技術TMT (Tolerance Modeling Technology)を提供してきました。

bx_toneboxにおいても、その「アナログの空気感」は健在です。デジタル信号でありながら、DriveやCircuitモジュールを通過したサウンドには、どこかホッとするような温かみと、実機を触っているかのような反応の良さがあります。また、Brainworxが培ってきた「M/S処理のノウハウ」が、この遊び心あふれるプラグインに「プロの道具」としての信頼性を与えています。

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プロ級の仕上がりを実現する最終チェックリスト

bx_toneboxで最高の音を作るために、書き出し（バウンス）の前に以下の項目をチェックしてみてください。

• Scaleの設定は適切か？: 100%で納得できない場合は、あえて50%程度まで下げてみましょう。原音の良さとエフェクトのキャラクターが絶妙に融合することが多いです。
• Side成分を汚しすぎていないか？: M/S処理は強力ですが、SideのDriftやNoiseを強調しすぎると、再生環境によっては位相の問題が発生することがあります。たまにMonoボタンを押して確認しましょう。
• モジュールの順番を入れ替えてみたか？: 最後に一度だけ、DriveとCompの順番を逆にして試してみてください。それだけで「正解」が見つかることがあります。

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終わりに：未来のクラシックになる予感

Brainworxが放ったbx_toneboxは、プラグインの歴史に新たなページを刻む製品になるでしょう。多機能でありながら迷わない、そして何より「音そのものが格好いい」。この感覚は、実際に触ってみなければ分かりません。あなたのDAWの中に、この小さな「トーンボックス」を招き入れてみてください。そこから、あなたの新しい音楽の物語が始まるはずです。

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Brainworx Mäag Audio EQ4 MSはBrainworxのEQプラグイン。

Maag Audioの人気EQ

Maag Audio（マーグ・オーディオ）[2文字の目のaはäの表記] からリリースされているロングセラーEQのバージョン４です。

仕様としてはこれまでのMaagEQとは趣向が異なり、

６バンドのデュアルチャンネルマスタリングイコライザー。

オリジナルのMäag Audio EQ4Mハードウェアをモデルにしていて、旧バージョンに

• ミッド/サイド処理、
• デュアルチャンネル機能、
• ソフトクリップ
• 拡張されたAir Band®コントロール

などの高度な機能を導入しています。

Brainworx の許容度モデリング技術 (TMT)を利用し、Mono Maker,Stereo Width,THD,Auto Gain、ABCDの４スロット間でのコピー・ペーストとBrainworxのプラグイン仕様がついています。

Brainworx Mäag Audio EQ4 MS レビュー

それではBrainworx Mäag Audio EQ4 MSのレビュー。

良かった点

第一印象としては、Mäag Audio EQ4 MSを通しただけでクリアに聞こえるサウンドが非常に気に入りました！

デフォルト設定状態で5KHz以上が若干持ち上がっているのがわかります。そのためか特に設定を変更していないのにもかかわらず全体の透明度が高まった印象をうけました。低域はタイトで締まったサウンド。

マスター用途だから何も変えてほしくない人にとっては厄介な作りですが、レンジ感が広がって聞こえるので個人的には好印象でした。

Mäag Audio の個性となっているAIR BANDはエキサイターとはまた違う自然な持ち上がり方をするので、派手な印象を与えたいときにも有効です。

Mäag Audio EQ4 MSで良かったのはSUBコントール。

18,28Hzでバンドを切り替えて操作しますが、20Hz以下の調整ができるものでサッと調整が可能なEQは数が少ないのでこの機能は魅力的です。

ちょっときになった点

マスタリング用途としては

• ゲインノブが0.5単位であること、
• 周波数バンドが固定になっていること

の2点が細かく調整したい人には向いていません。

その分、マスタリング用のEQに興味が出てきた人にとっては使いやすいプラグインです。

またスイッチ切り替えで±になる帯域がある点はクセがあります。

EQゲインが０のままでもスイッチを切り替えただけで、指定した帯域に影響がでます。
ゲインノブを±してから変わるだろう……と通常のEQの概念で決め打ちしていると操作に戸惑います。

この仕様はMäag EQ4でも同じなので、この機種の個性だと認識して慣れて使うしかありません。

こだわりたい人はSPL PQぐらい細かい方が理想的ですが、サクッと調整したいときは不便ですので、Mäag Audio EQ4 MSぐらいがちょうど良いかな～という印象でした。

セール情報

AIR BAND®

Maag Audio製品を使う意義ともなっている高周波処理のためのAIR BAND。

Maag Audioのairbandとは、高音域をブーストする非常にユニークなイコライザー機能です。特に、40kHzという人間の可聴域を超える周波数までを調整できる点が特徴で、音に「空気感」や「輝き」を加える効果があります。

Mäag EQ は、Mäag のトレードマークである AIR BAND® の正確な再現なしには完成しません。これは、プロダクション界の巨匠 David Reitzas、Dylan Dresdow、Dave Pensado の「秘密のソース」です。AIR BAND® は、耳障りな音を出さずに、トップエンドにスムーズなエア周波数をもたらします。ドラムや楽器に最適ですが、特にボーカルでその輝きが際立ちます。セリーヌ・ディオン、マドンナ、ジャスティン・ティンバーレイク、その他数え切れ​​ないほどのトラックでその輝きを聞くことができます。 

SUB, LOW, LO-MID,MID,2.5KHz,AIRBANDの６バンド構成。

オレンジのHIGHは2q.5KHzで固定。

AIR BANDは独立しており、その他の帯域の調整は中段にあるスイッチで切り替えます。

■AIR BAND
Gain 0 ~ 10
2.5KHz / 5 KHz / 10KHz / 15KHz /20KHz / 40 KHz

■High(オレンジ）
Gain±５dB
2.5KHz　

■MID
Gain±５dB
1k / 1,4k / 650Hz / 900 Hz

■Lo-Mid
Gain±５dB
250Hz / 400Hz / 160Hz / 220 Hz

■Low
Gain±５dB
65Hz / 94Hz / 40Hz / 57 Hz


■Sub
Gain±５dB
18Hz / 28Hz / 12Hz / 15Hz

Brainworxのプラグインの仕様ともなっているMono Maker,Stereo Width,THD,Auto Gainが下段にあります。

THD以外はINのスイッチを押さないと有効になりません。

TMT（Tolerance Modeling Technology）

Plugin Allianceのプラグインには特許取得済みの “TMT”機能があります。

アナログコンソールのチャンネルによる電気特性の違いをシュミレーションする機能。

チャンネル番号を切り替えると左右のチャンネルのゲイン差に微妙な違いが現れます。（水色と紫の線で左右が分かれる）

スイッチをデジタルモード（D)に切り替えると左右差がなくなります。

ウィンドウサイズの変更

左上のバイパスボタンとなりにある数値をクリックして切り替えます。

デモ期間は？

１４日間機能制限なしで利用できます

マニュアルは？

右下にある「？」を押すとPDFマニュアルが表示されます。

Mäag Audio プラグインの違い・選び方

Mäag Audio EQ2 : AIRBANDが使いたい人向けのシンプルEQ
Mäag Audio EQ4 : EQ2よりもより細かく調整したい人向け
Mäag Audio MAGNUM-K: AIRBANDの帯域調整がついたデュアルコンプレッサー
Mäag Audio EQ4 MS : EQ4よりももっと細かく調整したい人・マスタリング向け

主な特徴

• Mäag EQ4 MハードウェアとそのトレードマークであるAIR BAND®の正確なモデル
• ステレオおよびm/s処理
• 各チャンネルにハイパスフィルターとローパスフィルターを搭載 
• すべてのベルフィルタの帯域幅と中心周波数の拡張
• モノメーカーとステレオ幅
• 可変全高調波歪み
• ソフトクリッパー
• I/O、相関、バランス計測
• パラメータリンク
• スケーラブルなUI
• すべてのベルフィルタの追加中心周波数
• すべてのベルフィルタのQ係数
• Brainworx の TMT 内部: 許容モデリング技術 (米国特許番号 10,725,727) は、電子部品の 20 チャンネル間の差異をシミュレートし、アナログ特性をデジタルで再現して最もリアルなアナログ サウンドを実現します。

Mäag Audio EQ4 MS セールはこちら ＞＞

過去セール履歴

2025.
Plugin Alliance September Sale 
【2025/9/1 ~ 9/14まで Mäag Audio EQ4 MS セール　68％OFF】 20,330円 ⇒　　6,506円
(※価格は為替レートで変動あり)　

Brainworx Store Wide Sale
【2025/5/22 ~ 6/30まで　Mäag Audio EQ4 MSがセール　　76％OFFのセール】
¥　19,752 ⇒　¥　4,740 (※価格は為替レートで変動あり)

Brainworx Mastering Month Sale
【2025/5/1 ~ 5/22まで　60％OFFのセール】 ¥　20,002 ⇒　¥　8,000 (※価格は為替レートで変動あり)

2024.
Brainworx Mäag Audio EQ4 MS Intro Sale
【2024/10/10 ~ 2025/ 1/2まで　79％OFFのセール】 ¥41,712 ⇒　¥　8,374(※価格は為替レートで変動あり)

Brainworx Cyber Season Sale
【2024/11/11 ~ 11/30まで　89％OFFのセール】 ¥38,454 　　 ⇒　¥　4,198　(※価格は為替レートで変動あり)

Brainworx HUM Audio Devices LAALはBrainworxのマスタリングリミッタープラグイン。

LAALはLook Ahead Analog Limiter（先読みアナログリミッター）で、ピーク発生前にリミッターが反応することで歪みの無いリミッティングを再現し、滑らかで豊かなトーンを再現できるというもの。

HUM Audio Devices LAALとは？

HUM Audio Devices LAALプラグインの元になっているのは、HUM AudioのLAAL mastering limiter。

LAAL mastering limiterは実機として発売されていて、ポーランドでハンドメイドにより作成されているため非常に高価で160万円前後の価格帯です。

LAAL ルックアヘッドアナログリミッター

この機材の音がプラグインとして利用できます。

HUM Audio Devicesは、最高品質の最新アナログコンポーネントによるディスクリート回路に、完全アナログのルックアヘッド・ディレイラインを組み込むことで、真に特別なリミッターを生み出しました。それは、ブリックウォールのようなデッドネスのないラウドネスを実現するリミッターです。LAALはまさに生命力を持ったリミッターです。これほど微細なダイナミクスを忠実に再現し、増幅できるハードウェアは他にありません。Brainworxの専門知識により、この比類なきサウンドシグネチャーを、ついに実現しました。 

インテリジェントな先読み制限 

LAALはLook Ahead Analog Limiter（先読みアナログリミッター）の略です。この検出回路こそが、その独特な音響特性を可能にしています。フルアナログのディレイライン（0.2ms）は、ダイナミックトランジェント機能を用いて信号のピークを「先読み」し、ピーク発生前にインテリジェントに反応します。これにより、耳障りな音や歪みのない、応答性に優れたピークリミッティングを実現します。RMSレベルとラウドネスの目標値を達成しながら、ディテール、空気感、そしてローエンドのパンチを維持します。さらに、より滑らかなリミッティングカーブと広大なヘッドルームにより、ミックスに躍動感を与えます。

生気のないレンガの壁の崩壊 

Hum Audio Devicesは、マスタリングプロセス全体を通してアナログ領域に留まるようLAALを設計しました。すべての魔法は、独自の洗練された検出回路とゲインステージ回路で実現されます。このリミッターは、R​​MSレベルを人為的に上昇させるソフトクリッピングなどの処理は一切使用していません。繊細なアコースティックミュージックをマスタリングする場合でも、エレクトロニックミュージックやポップスで壁のように高いレベルにまで達する場合でも、LAALは精密な精度、倍音の完全性、そして安定性を提供します。 

Brainworxだけが作れるプラグイン

Brainworxは、このアナログチェーンのあらゆる側面をプラグインに凝縮しました。ディスクリートな信号経路からスタジオグレードのトランスフォーマー、そして超高精度の検出回路まで。LAALがもたらす違いは、耳で聞くだけでなく、目で見ても分かります。LAALリミッターを通過したオーディオの波形のピークは、他のリミッタープラグインでは得られない、より滑らかで倍音豊かなサウンドを実現します。

特徴

• アナログ・ルック・アヘッド回路の公式デジタルモデル
• プリリミッターのステレオ幅機能でステレオイメージを最大化
• ダイナミックトランジェントモードでトランジェントを保存する
• 可変リリースタイム（段階的、2ms～100ms）
• プラグインのみの機能 – トランスフォーマーボタンに接続されたTX-Driveで色の量を制御します
• Detect Link L+Rは、しきい値に達した最初の信号を自動的に制限し、そのミックス量に加えて他のチャンネルに適用します。
• 完全なMid/Sideコントロールを実現するM/S処理
• トゥルーピークリミッティング

レビュー

手持ちのリミッターや作りたい曲によって評価が変わってくるプラグインだと思います。

リミッターというよりはマキシマイザーとして導入するほうが無難でしょうか。

　 LAAL自体でブーストしたときの音色の変わり方の色付けが少なくて出音はかなり好みでした！

Ozoneのマキシマイザーだと厚みは出るけど低音が出まくりでちょっと狙った音と違う仕上がりになったり、原音から音色を変えてほしくないという場合にはしっくりこないマキシマイザーモジュールです。

ダブステップのような迫力重視の音には合うのでしょうけど、もっと透明度が欲しい時の最終目標の音へ到達するまでが難しかったのです。

その点HUM Audio Devices LAALの設定だと、できる限り音色を変えずにマスタリングでき、個人的に満足度の高いマキシマイザーです。

またM/S処理でマキシマイザーが掛けられる点にも注目。

出音の仕上がりが全然変わってくるので面白い機能です。

UIに一癖あり

HUM Audio Devices LAALという元ネタを再現するので、元ネタの仕様に近くなっており、UIもそのまま。

実機を触ったことがある人はほぼいないと思われ、プラグインとして使うにはこのUIは結構使いにくく、賛否が分かれているようです。

Input,Outputは+2dBずつ上下するロータリー式。

細かい調整をする場合はその下にあるTRIMノブで小数点のdBを設定するという仕様。

FINEのスイッチを入れると±0.2dBのロータリー式だったのが、TRIMノブの固定値が外れて0.01dB単位で設定できるようになります。

INPUT,OUTPUTはFINEスイッチを押してもロータリー式のままです。

実機と同じ仕様でしょうが、デジタルリミッターに慣れているとプラグインならInput,Outputで小数点も調整できればもっとわかりやすいのでは？ともちょっと思ってしまいます。

この２段階のINPUT/OUTPUT設定はちょっと慣れが必要。

先読み式リミッターのため、レイテンシーが必ず発生します。リアルタイムの演奏では使えません。

固定Threshold

Thresholdの設定値はなく、Inputが-5を超えるとゲインリダクションが発生する固定Thresholdになっています。不用意にInputをあげちゃうとバリバリ鳴り出すので他のリミッターと同じ様に使うと微妙に感じるかも。

Dynamic Transient,Transformer

サウンドバリエーションを作るのがDynamic Transient,Transformerの２つのスイッチ。

Dynamic Transient,
LAALに搭載されている、他に類を見ない独自の機能です。
この機能は、リミッティングレベルに比例してトランジェントを再生します。
意図した通りのサウンドの空間とディテールを維持する上で重要な役割を果たします。

Transformer：
インターステージのハイエンドオーディオトランスフォーマーをアクティブにします。繊細な温かみと厚みを加えます。

ステレオイメージャー

STEREO WIDTHのスイッチを入れるとステレオイメージャーがONになります。

中央にあるSTERO WIDTHを回して６段階の広がりを作れます。

このステレオイメージャーはかなり秀逸で気持ちよくかかってくれるでの出音が派手になります。下手なステレオイメージャーより断然パフォーマンスは良いと感じました。

Limiter Bypass

Limiter Bypassはリミッターの機能だけをオフにするボタン。

Limiter BypassがONのままでも、ゲイン設定、ステレオ幅、そして
オーディオトランスフォーマーは引き続き利用できます。

Plugin -only section

他に面白いのが下に並ぶオプションボタンで、Mid/Sideでリミッターを掛けられる機能があります。

Hum Audio LAAL Hardware VS Plugin Emulation (実機とプラグインの比較）

Brainwokxによるウォークスルー動画

■動画のまとめ
(00:00～00:50): LAAL (Look Ahead Analog Limiter) は、アナログ・マスタリング・チェーンにおけるトランジェント応答の遅延問題を解決するために設計された、ハイエンド・アナログ・ハードウェア・ユニット（約10,000ドル）でした。現在では、追加機能を備えたプラグインとして提供されています。


(02:35～03:20): 基本的なコントロールには、調整可能なリリースタイム（2～100ms）、入出力ゲイン（2dBステップ）、そしてより正確なゲイン調整のためのファイン・コントロール・スイッチがあります。ピークホールドは最大ピークレベルを表示します。


(03:20～04:19): ダイナミック・トランジェント・モードは、トランジェントを再生し、ミックスのディテールを保ちます。トランスフォーマー・スイッチはアナログの温かみを加えます。Detect link L/R は、片方のチャンネルのピークを両方のチャンネルに反映させ、一貫したステレオ・リミッティングを実現します。


(04:19～04:38): ステレオ幅コントロールは、モノラル互換性やローエンドのセンターエネルギーを損なうことなく、広がり感を穏やかに高めます。


(05:30–06:37): プラグイン独自の機能として、リミッターのレスポンスを低域に合わせて調整するエンファシス・フィルター、クロスチャンネル検出をブレンドする検出リンク量、そしてコンプレッションする音だけをソロにするアンビエンス・モードなどがあります。


(07:09–07:32): ミッド/サイド・モードでは、ミッドチャンネルとサイドチャンネルで異なるリミッティング動作が可能で、センターのパンチを保ちながら音の幅を広げるのに便利です。トゥルーピーク・リミッティングはデジタルクリッピング防止のためにオプションで設定できます。


(07:32–07:55): TX Driveノブはトランスフォーマーのヘッドルームを調整し、特に低域と低中域における倍音歪みを調整します。

(08:00–08:41): モノ・メーカーは低域をモノラルに圧縮し、パラレル・ミックス・ノブはドライ信号とリミッター信号をブレンドしてパラレル・コンプレッション効果を生み出します。


(08:41～09:06): その他のユーザビリティ機能としては、バイパススイッチ、UIのスケーリング、アンドゥ/リドゥ、パラメーターバンク（A～D）、ミッドチャンネルまたはサイドチャンネルのソロ機能などがあります。

細かい分析が定評あるDan Worrallの指摘。こういう意見もあると導入は悩みますね。

まとめ

HUM Audio Devices LAALはマスタリングリミッタープラグイン。

先読み機能付きで、透明度が高く処理されるプラグインです。元のミックスしたときの音から極力変化しないようにマスタリングしたい！と常々思っている人に最適！2025年のマキシマイザープラグインの中でもおすすめの度の高いプラグインです。

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SPL BiGはSPLのステレオイメージャープラグイン。

SPL BiG の500モジュールハードウェアをプラグイン化したモデルです。

SPL はこれを「ステレオ イメージ ビガー メーカー」と呼んでいます。サウンドのステレオイメージを拡大して、サウンドをより大きく、より広く見せることのできるプラグインです。

非常にシンプルに使え、あるとないとでは印象がガラリと変わるプラグインです。

SPL BiG は2024 年に NAMM TEC 賞を受賞した、
異なる新しいタイプのステレオ処理を使用しています。
SPL BiG wins 2024 TEC Awards

SPL BiG セール情報

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SPL BiG レビュー

回して終わりなワンノブベースのステレオイメージャープラグイン。

単純な操作！かつ効き目が素晴らしく効果がわかりやすいです。

シンプルなExpertモードOFF

基本的には一番大きいノブ「BIGNESS」を回していくだけです。RangeとBASSで音色調整,Stageで前後の深みを調整します。コレだけで完了。

めちゃくちゃ広がるのでBigness 10を最大値ぐらいの気持ちで使ったほうが無難

右上にあるExpertをONにすると隠れたメニューが表示されます。

拡張メニューのExpertモードON

Expertモードは主にMIXBUS用途でしょうか。Stereo Balanceは左右に回すとPanが左右に振れます。

面白いのがMid/Sideを振り分けるPan MとPanS。

Stereo Balanceだとトラックの音そのものが左右に移動しますが、Pan MとPanSはMidの成分だけ・Sideの成分だけが左右に振り分けできます。

MonoMakerは他のPluginAliance製品と同じくどこから下の帯域をモノラル処理するか？といった内容。キックなど左右に広がって欲しくない帯域に対して利用します。

後はおなじみA,B,C,Dの4スロット。切り替えることで設定の一時保存ができるので、この設定はどうかな？と比較するときに便利です。4パターンで切り替えできるとやっぱり楽。

フェイズスコープメーターがない

フェイズスコープメーターが付いておらず、Correlation Meter（コリレーションメーター）のみ。

そのため視覚的に広がっているのをモニターすることはできないのですが、派手に聞こえて広がってほしい中域、高域が自然に綺麗に逆ハの字に広がっていく感じで、質の悪いステレオイメージャーで無理やり広げた感じはありません。

Ozone imagerのようなPhaseスコープはない

極端にメインのBIGNESSノブを上げてやりすぎると残念な仕上がりにはなりますが、BIGNESS5ぐらい（10時方向）程度でも十分広がりが感じられるサウンドです。12時方向をMAXぐらいの気持ちで使ったほうが良いかも。

ちょっと回すだけで良い感じになる。時短で便利プラグイン。これまではステレオイメージャーに高い金支払うのも悩むなと・・・いう気分でしたが、SPL BiGは投資する価値がありますね。

Ozone Imagerでも近い感じに広げることは可能なのですが、Ozone Imagerだとトゲトゲしさが残る印象で、SPL BiGで広げると全体が音で柔らかく包まれている感じがしました。

求める音質・音像や機能によっては必要ないという人もいるのですが、この質感で広げられるステレオイメージャーの代替を探すのは難しそうです。手持ちのステレオイメージャーを試してみましたがなかなか同じ質感にできないんですよね。

なお、「ステレオ⇒モノラル化」の処理や帯域をかっちり決めてマルチバンドで操作することはできないので、この点はStageOne 2 やOzone Imagerの方が有利です。

3:40～あたりから、M/S処理すればSPL BiGと似ている感じになるよ！と意見している動画です。SPL BiGを検討している人は見る価値のある内容です。

ひと手間かければFabfilter Pro-Q4のように手持ちのM/S処理プラグインで再現できるかもしれません。しかし作業フローとしては煩雑になるんですよね。

と思っているならこのSPL BiGは最適解！

面倒に感じる場合にはSPL BiGを導入したほうが良いでしょう。他のステレオイメージャープラグインと音が明らかに違うのも良いですね。ONにして違いが明確にわかるので使い分けしやすいと感じました。

SPL BiG の実機

こちらはSPL BiG の実機を使っている映像とサウンドです。

SPL BiG の実機は2024年時点で購入することができサウンドハウスの価格だと¥82,500（税込）です。API500互換タイプ。

• 周波数レンジを設定するRangeコントロール
• サウンドステージを前方または後方に移動させるStageコントロール
• ステレオイメージシェイピングのレベル調整を行うBIGNESSコントロール
• パッシブフィルタにより制御されるBASSスイッチ

BIGNESSコントロール

メインとなる一番大きなノブ。ステレオイメージのエフェクト量を調整します。

処理済みオーディオと元のオーディオを SPL 独自の結合方法でミックスし、ステレオ拡張とバランスを動的に制御します。

Rangeコントロール

Range は、処理の周波数範囲を設定します。反時計回りに回すと、トップエンドが優先されます。

Stageコントロール

Stage は深さを変更し、ステレオ フィールド内でサウンドを前方または遠ざけます。

Bassコントロール

Bass スイッチは、パッシブ フィルターを使用してベース ブーストを追加します。
バイパス スイッチで処理を切り替え、LED で信号の有無が示されます。

Expandセクション

プラグインのみの機能。Stereo Balance,Pan M,PanS,MonoMaker、オートゲイン、メーター表示をします。

Stereo Balance

Stereo Balanceはパンコントロールとして機能します。このノブを調整すると、バランスメーターが更新されます。

Pan M/ Pan S

ミッド チャンネルとサイド チャンネルのパン コントロールとして機能し、クリエイティブな効果が得られます。

Mono Maker

Mono Maker では、ローエンドをモノラルにまとめ、中央に重み付けすることができます。

SPL BiG はステレオ録音でのみ機能します。モノラル サウンドをステレオに変換することはできません。
ほとんどの拡張機能はサイド チャンネルで発生しますが、ミッド チャンネルは比較的影響を受けません。

Auto Gain

OUTPUTノブの左上にあるスイッチ。

エフェクトのON／OFFでボリュームレベルを自動調整します。

気になる点

SPL BiGはモノラルソースに使えません。またマルチバンドでステレオイメージを操作できないので、この2点がきになるのであれば、価格帯あがりますが Leapwing audio StageOne 2の方が良いです。

主な特徴

• SPL Audioとの協力により製作された、24インチTECシグナルプロセッシング賞を受賞したハードウェアの精密モデル
• 従来のステレオの境界を超えてミックスを拡張します。
• 最小限の直感的なコントロールで豊かな音色の多様性を実現します。
• ステレオの幅と低音を強化し、深みと立体感を加えます
• モノラル互換性 – 処理されたステレオ信号を合計する際に位相の問題のないクリーンなモノラル信号
• 幅、存在感、深さを形作る直感的な3ボタンシステム
• SPL IRON の AirBass 回路に似た低音ブースト フィルター。
• 極めて低いCPU使用率で合理化されたワークフロー

明瞭で広がりのあるサウンドに仕上げるステレオイメージャー

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2025年9月10日にリリースされた正確なモニタリングのためのパーソナライズ補正プラグイン。

Brainworx Hears Perfectionはリファレンスプラグイン！

聞き取りにくい帯域を補正してミックス・マスタリングをやりやすくするためのプラグイン。

Hears Perfection　とは？

00:02 — 概要：HEARS Perfectionは、聴力テストと補正機能を備えたプラグインです。聴き取りにくい周波数帯域を特定し、ミキシング/マスタリングに役立つオフセットを適用します。

00:24 — 必要性：ヘッドフォンやルームキャリブレーションではフラットな周波数特性が得られますが、個人の聴力は考慮されていません。聴力に欠陥がある場合（例：2kHz）、スネアなどの要素を意図せず過剰にブーストしてしまう可能性があります。

00:41 — 高域（約5kHz以上）の損失により、それを補うためにボーカルやハイハットが過度に明るくなり、他の人には耳障りに聞こえる可能性があります。

01:03 — 使用方法：マスタートラックの最後に挿入します。静かな環境で約5分間テストを実行します。

01:03-01:26 — テスト手順：様々な音量で音を聞きます。聞こえるかどうかで反応します。プラグインは2つのカスタムEQカーブ（チャンネルごとに1つ）を生成します。ゲインとスケーリングの調整、チャンネルのソロ再生、電源ボタンによるバイパスが可能です。

01:26-01:44 — テスト実行ごとに新しいプロファイルが作成されます。ヘッドフォンや空間ごとにプリセットを作成できます。プラグインがまだアクティブな場合、警告を表示する「リマインダー」機能があります（誤ってプラグインがオンのままエクスポートしてしまうことを防ぎます）。

01:44-02:04 — ミキシング/マスタリング中に使用し、エクスポート時はバイパスします。ミックスの試聴精度が向上し、耳への信頼度が高まり、リファレンスやメーターに頼る必要性が減ります。

想定されるメリット/使用例：

聴覚疲労、加齢による聴力低下、あるいは自然な耳の聴力差を補正することで、ミックスの決定を、耳が聞き逃している部分ではなく、実際の音源に基づいて行うことができます。モニタリングチェーンの「フラットかつニュートラル」な基準を維持するのに役立ちます。

元になっていたHEARS PLUGIN.

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2025年9月25日にリリースされたオプトコンプレッサー

Shadow Hills OptoMaxはShadow Hills Mastering Compressorの広く愛されているオプティカルセクションをベースとし、全く新しいエキサイティングなモンスターに作り直した新しいオプティカルコンプレッサープラグイン、。

今やトップエンジニアの定番となっているShadow Hills Mastering Compressorとクラス A プラグイン を生み出した公式パートナーシップを基に、Brainworx は業界をリードするアナログモデリングの専門知識を使用して、Shadow Hills オプティカル回路のあらゆるニュアンスを捉え、アナログ領域の実用性を超えたものにしました。 

その結果、複数のトランスフォーマーカラーレーションと、透明なレベル調整からアグレッシブで飽和したコンプレッションまで、あらゆる用途に適応できる強力な新しいモードを備えた、音楽的で個性的なコンプレッサーが誕生しました

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Shadow Hills OptoMaxの新機能

• 拡張されたコントロール–
  クリエイティブに制限された比率と速度のコントロール (低速、中速、高速) により、新しい音響の可能性が広がりますが、光学圧縮の本質的な豊かさと滑らかさはそのまま維持されます。
  
• プッシュ モード–
  アグレッシブなモダン サウンドを実現するリミッター スタイルの超高速タイミング モード。
  
• 特徴的なトランスフォーマーカラー–
  オリジナルの Mastering Compressor から Shadow Hills のニッケル、アイアン、スチールのトランスフォーマー回路を瞬時に切り替えて、3 つの異なる倍音特性を実現します。
  
• トーンの調整–
  専用のトーン コントロールにより、シルキーな輝きを実現する「Air」、またはエッジの効いたトップエンドを穏やかに抑える「Smooth」を選択できます。
  
• 最新のワークフロー– 高度なサイドチェーン (ハイパスとベルのオプション、SC リッスン、外部 SC、ステレオ リンク)、パラレル ミックス、サイズ変更可能な GUI により、クリエイティブなフローを高速かつ柔軟に保つことができます。

Shadow Hills OptoMax　とは？

(00:02) Paul Ashmore (Audio Animals) が Plug-in Alliance を通じて Shadow Hills OptoMax プラグインを紹介し、「全く新しいウォークスルー」と表現しています。

(00:26) 基本操作：スレッショルドの設定、ゲインの調整、そして 4 つのスライダーを使ったトーン/キャラクターの調整。シンプルな GUI で素早く結果を得ることができます。

(00:26–00:52) 使用例：ボーカル、ドラム、ベース、マスタリング。コントロールには、スピード（アタック/リリースのタイミングモード）、レシオ（高/中/低）、トーン（エアリーな高域をブースト、またはトップエンドを滑らかにする）があります。

(00:52+) このプラグインには、Shadow Hills マスタリングハードウェアから継承された Nickel、Iron、Steel の 3 つのタイプを選択できるトランスフォーマーセクションが搭載されています。

(~01:58) Push モードでは、よりアグレッシブなリミッターのような動作に切り替わります。高いレシオと超高速のタイミングにより、高密度なコンプレッションが得られます。

(~03:25より) ポールは、OptoMaxは単なる復刻版ではなく、あらゆるソースにトーンとキャラクターを提供する「現代的な音楽用コンプレッサー」であると強調しています。

(

サウンド

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Vertigo VSS-2は　Plugin Allianceのチャンネルストリッププラグイン。

チャンネルストリップは音の処理をまとめて行うための複数の機能を備えたプラグイン

Vertigo Soundは、ドイツ・ミュンヘンに拠点を置くプロオーディオ機器メーカーで、2007年6月に最初の製品を発表。以降ハイエンドなアナログ機器を生産し続けているメーカー。製品名にはVS◯の名前がそれぞれついている。

Vertigo Soundの製品

■プラグイン
VSE-2 プラグイン（ディスクリートジャイレーターEQ ）
VSC-3 プラグイン　（クアッドディスクリートVCAコンプレッサー）
VSM-4 プラグイン（MIX SATELLITE ’59）
VSE-4 プラグイン　（ビッグディスクリートジャイレーターEQ）

■実機
VSE-2 
VSC-3
VSM-2 MS 
VSP-2 

もともとplugin-allianceで発売。後にVertigo Soundがオリジナルでプラグインを開発するようになってからBrainworx Vertigoシリーズは更新が止まっていたが2025年2月になり新しく新機種のプラグインが登場。

今作の【Brainworx Vertigo VSS-2】はリリース済の

• Brainworx Vertigo VSC-2(コンプレッサー）
• Brainworx Vertigo VSM-3 (サチュレーション）

とは異なり、Vertigo Soundから直売されている4つのプラグインの要素を一つにまとめたものだ。

1. セクション 1 VSE-2 – 入力フィルタで不要な周波数をロールオフする
2. セクション2 VSC-2 / VSC-3 – 1979 Quad VCAコンプレッションでダイナミクスを制御し、光沢を加える 
3. セクション3 VSE-2 – Gyrator EQで暖かさと超滑らかさを引き出す
4. セクション4 VSM-2 – 切り替え可能なチューブサチュレーションでハーモニックグルーを追加 

それぞれを個別で設定をつめていきたい場合は本家のVertigo Soundプラグインを使って、４エフェクトの要素を手早く使うならBrainworx Vertigo VSS-2を使うという選択ができる。

本家のVertigo Soundプラグインは単価が€229とかなりの高額プラグインのためBrainworx Vertigo VSS-2がかなり破格に見えてくるのもありがたい点。

個人的にはBrainworx Vertigo VSM-3 の音は気に入っていたが、サチュレーションの設定やUIとの相性が悪く投げ出してしまった過去があるので今回のVertigo プラグイン化はとても嬉しい。

Plugin Alliance Vertigo VSS-2 レビュー

それではVertigo VSS-2 レビュー！

もう一度セクション情報を。

1. セクション 1 VSE-2 – 入力フィルタで不要な周波数をロールオフする
2. セクション2 VSC-2 / VSC-3 – 1979 Quad VCAコンプレッションでダイナミクスを制御し、光沢を加える 
3. セクション3 VSE-2 – Gyrator EQで暖かさと超滑らかさを引き出す
4. セクション4 VSM-2 – 切り替え可能なチューブサチュレーションでハーモニックグルーを追加 

Vertigo VSS-2はモジュールを並べた様に配置されているので、UIがわかりやすいのが良いところ。

実機そのままにチャンネルストリップを作っているUIは多いのだけど、横並びになっているものは数が少ないので、マウスカーソルを行き来させるときも楽。

Vertigo VSS-2は左からInput Gain, Filter , VCAコンプ、EQ,サチュレーター、Output Gainで構成されている。

音質について

真空管のアナログチャンネルストリップと比べると、音がかなりクリアで驚かされた。どんなジャンルの曲にも対応できる。逆に真空管のアナログサウンドの音の太さまで求めるならちょっと物足りない。

トラックの音を手早く下ごしらえするのには最適。

コンプはバストラック用途では十分。SC Filterもついていて便利。イコライザーのアナライザー表示がないので、耳で判別するしかないが慣れている人だと違和感なく使えるはず。

High, HiMid,LoMid,Lowの4バンド構成。

サチュレーションセクションはこの狭い空間に単体プラグイン並の機能が詰め込まれているので地味に活躍してくれる。

UI配置が絶妙で設定できる調整幅も広いため、できるだけ接続するプラグイン数を少なくしたい！と思っている人にはドンピシャ。

下の画像はStudio One付属のChannel Stripだが、これはこれでシンプルで良いけどもっと調整を詰めたいときには機能不足。

その点Vertigo VSS-2だと、コンプ、EQ,サチュレーション設定を詰められるので、1台でOK!にできる。

またセクションごとにON/OFFスイッチがあるのも便利。長時間の作業をしていると誤動作でノブが回っていていることに気づきにくくなるので、「なんかおかしいぞ・・・」という自体を防ぎやすい。

意外とセクションのON/OFFが用意されているチャンネルストリッププラグインは少ない。

1クリックでON/OFFできるのも良い

また左上にあるロゴ横の設定ボタンからオーバーサンプリングの設定が可能。

x8のオーバーサンプリングにすると若干重いかな～ぐらい。初期設定はx4。

ちょっと気になる点

プリセットブラウザが使いにくいのと、UAD製品のようにプリセット数が多いプラグインに慣れていると物足りない。

UIズームは可能なので、そんなに気にならないが、ラベルの文字が小さいので老眼には辛い……

フィルターセクション

LPF : 500Hz ~ 20KHz (12dB / 6dBoct)
HPF : 20Hz ~ 5KHz (12dB / 6dBoct)

VCAコンプ

Threshold : -50 ~ 6dB
Attack : 0.1 ~ 40ms
Release : 50 ~ 1200ms , Auto
Make Up : 0 ~ 22 dB
Ratio : Soft / 2:1 / 4:1 / 10: 1
SC Filter : Off / 90Hz / 120Hz

EQ

High: 500Hz ~ 20KHz / Gain :-20 ~ +20 dB
HiMid: 20Hz ~ 20KHz / Gain : -20 ~ +20 dB
LoMid: 20Hz ~ 20KHz / Gain : -20 ~ +20 dB
Low : 20Hz ~ 2KHz / Gain : -20 ~ +20 dB
Alt Curveスイッチ
Pre Compスイッチ

サチュレーターセクション

サチュレーターセクションは複雑なトーンシェイプができるがシンプル。
過去にBrainworx Vertigo VSM-3 で操作がわからなくなって投げ出したことを考えるとまだわかりやすかった。

つまみが多いのに変化の具合を耳で確認するしかなく、難易度が高かったVSM-3

Input Filter : Low / Mid / HiMid/ High / Full / Track
Drive : 0 ~ 100%
Level : -20 ~ 20dB
Shape: 0 ~ 100%
Mix: 0 ~ 100%
Tube : Pentode / Triode
Style: Soft / Hard
Post Filter

デフォルト設定

VCAコンプセクションを入れると20hzあたりからゆるくカットされる

プリセット

残念ながらVertigo VSS-2のプリセット数は少なめ。プリセットだけでポチポチ設定していくには少し数が足りない。

プリセットブラウザの仕組みがあまり良くなくて、Load Presetのアイコンボタンを押さないと切り替わらないので、手早く切り替えたいときには若干ストレスがある。

mixbus用と各トラックの用途にわかれたフォルダ構成になっているのでとりあえずはプリセットを当てるとVertigo VSS-2の効果が実感できる。

Vertigo VSS-2とは？

■動画のまとめ
(00:00) Vertigo VSS-2 プラグインの紹介。これは、Vertigo のハードウェアをモデルにした、VCA コンプレッサー、ジャイレーター EQ、チューブ サチュレーターを備えた個別のチャンネル ストリップです。

(01:29) 入力ゲイン モジュールと、選択可能なローパス フィルターとハイパス フィルター (調整可能なスロープ) を備えたフィルター セクションを備えています。

(02:00 – 05:11) VCA コンプレッサーは、ボーカル、ギター、ミックスにクリーンな圧縮を提供し、アタック、リリース、比率、メイクアップ ゲインを調整できます。低周波の影響を制御するサイドチェーン フィルターが含まれています。

(05:55) ジャイレーター EQ には、周波数選択、バンド シェーピング、コンプレッサーの前または後に配置するオプションを備えた 4 つのバンド (高、中高、中低、低) があります。

(08:08) チューブ サチュレーターは、五極管または三極管モードによるソフト/ハード サチュレーション、ドライブ コントロール、並列処理用のミックス ノブを提供します。トーン コントロール用のポスト フィルターが含まれています。

(10:04) スタイル スイッチは倍音の豊かさを調整し、出力レベル ノブは最終的な信号レベルを制御します。

(12:10) その他の機能には、ノブ コントロールのカスタマイズ、品質向上のためのオーバーサンプリング (2 倍、4 倍、8 倍)、UI ズーム オプションなどがあります。

(12:39) プリセット管理により、カスタム プリセットを保存、比較、整理できます。チャンネルとミックスバスのプリセットが組み込まれています。

(13:11) プラグインをテストするために、Mega プランを通じて 30 日間の無料トライアルを利用できます。

Vertigo VSS-2 主な特徴

Vertigo は、ドイツで最高級の最新アナログ コンポーネントを使用して手作業で配線されたハイエンドの制作ハードウェアで有名です。その精度と独自の音質はプロからも高く評価されており、グラミー賞受賞者の Craig Bauer や Dave Cobb など、大物アーティストのスタジオでも Vertigo の機器が使用されています。VSS-2 は、最も評価の高いスタジオ ハードウェアの最高のパーツを組み合わせ、1 つの完全な個別のチャンネル ストリップに丹念にモデル化したものです。

プレミアムシグナルチェーン、最適なワークフロー

VSS-2 は、VSE-2 のフィルター、VSC-3 のクアッド VCA コンプレッサー、VSE-4 のディスクリート Gyrator EQ、VSM-4 の真空管を採用しています。これらはすべて、ハイエンド アナログ コンソールの最高峰に匹敵する、入念にキュレーションされたシグナル チェーンに統合されています。サウンドを取り込み、クリーンアップ、スムージング、トーンの強化、温かみを加えます。ボーカルを引き締めたり、ドラムにパンチを加えたり、フラットなミックスに活気を与えたりするのに最適です。1 つのプラグインで完全な Vertigo ミキシング コンソールを実現できます。

• VSC-3 ディスクリート クアッド 1979 VCA コンプレッサー 
• VSE-4 ディスクリートジャイレーター回路付きインダクターEQ 
• VSM-4 切り替え可能な五極管/三極管ハード/ソフト管セクション
• VSE-2 ハイパスおよびローパスフィルター 
• 各EQバンドのナローQとワイドQの切り替え
• FIRオーバーサンプリング 
• SCフィルタースイッチング
• 切り替え可能なセクションルーティング 
• THDミックスコントロール

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Brainworx SPL PasseqはBrainworxのイコライザープラグイン！

SPL Passeq は、1950 年代と 60 年代の 2 バンドパッシブPultec EQ の伝統を継承し、周波数コンテンツをブーストおよびカットするための 6 つの独立したバンドを操作できるイコライザーです。

実機は人気の機材で質感をそのままにプラグイン化されているツールです。

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SPL PASSEQの実機

 SPL PASSEQ プラグインについて

SPL PQが細かい調整が可能なマスタリング用途のEQであるのに対し、 SPL PASSEQはミキシング・マスタリングで利用できるEQです。よく使うパッシブEQのカテゴリ。

左側がL（１）、右側がRで、LINKさせている場合は片側の操作で反対側も同様に動きます。

CUT・BOOSTのノブは左下が0。ノブが０の時にEQバンドノブを回しても特になにも変化はありません。

ノブの配置が特殊で中央のOUTPUTを挟み左側がCUT、右側がBOOST。

CUT・BOOSTノブは近くのEQバンドノブと連動して動きます。ノブの配置に最初は戸惑います。

中央にM/Sの切り替え、LINKノブ、バイパススイッチがあります。

■LF
10 ~ 550Hz

■LF-LMF
30 ~ 1.9KHz

■LMF- MHF
220 ~ 4.8KHz

■MF – MHF
1K ~ 8.6KHz

■MHF – HF
580 ~ 19.5KHz

■ HF
5k ~ 20kHz

■Boost , Cut
0 ~ 12.5dB

■HF-Boost-Q
0.1 ~ 1.0

実機だとカチカチ回してEQを設定するのが気持ち良いのでしょうが、プラグインの画面上だと回転するノブがちょっとわずらしく感じます。見た目でマウスを回転させたくなりますが、横にマウスをドラッグしてもパラメーターは前後できます。SHIFキーを押しながら動かすと1メモリごと切り替え可能。

特徴としてはLMF- MHFのノブを使って広い範囲で中域のブーストができる点、一番大きなOUTPUTノブでボリュームを下げるしかできない点です。

数値入力できないためBoost ・CutのdBの細かい調整が難しいですが、ちょっと持ち上げ下げしただけでも音が変化します。プラグイン版のSPL Passeqにシルキーな印象はないですが、バワー感を出したいときに良さそう。

極端なイコライジングにも対応できます。

Pultec EQの使用感をもっと拡張した印象を受けました。ただノブの配置が特殊なので最初は抵抗感があるかもしれません。

片側だけのSPL Passeq Singleも同時についてきます。このSPL PasseqはSPL IRON,SPL PQと違い、インターフェースの色を変更できません。(Ver.1.15.1時点）

主な特徴

• チャンネルあたり 6 つのバンドと 72 個のフィルター。
• L/RとM/Sの処理を分離します。
• L/RとM/Sチャンネルのリンク。
• A/B 比較を実行するための 4 つのパラメータ呼び出しボタン。
• 複雑なバンドの相互作用のサウンドを忠実に捉えるコンポーネント モデル設計。
• 入力および出力トランスのエミュレーション。
• プラグインの標準ステレオ バージョンと、個々のトラックのモノラル バージョンが提供されます。

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SPL PQはBrainworxのマスタリングEQプラグイン。

実機のマスタリング用EQ「SPL PQ」をプラグイン化したモデル。正確な音質調整が可能で、繊細な作業にも対応でき、多くのプロデューサーやエンジニアに利用されています。

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SPL PQのレビュー (ver.1.2.1)

SPL PQはマスタリングEQということで非常に細かく制御できるのが売りになっています。

そのためかつまみが多い！

実機そのままの配置になっているのですが、使ったことがないとつまみの存在感に圧倒されます。。

5バンド(LF,LMF,MF,MHF,HF)を調整でき、左半分がL,右半分がRです。リンクさせて動かす場合は片方のみ操作すればOK..

サウンドの質感はソリッドなトーンで硬質な印象をうけました。SPL PQで注目すべきはやはり「1/4 ゲイン スイッチ」　

通常のノブは左右へ回すと±1dBずつカチカチ動きますが、　「1/4 ゲイン スイッチ」　をONにすることで1メモリが1/4Gainになり、細かく補正することが可能です。

5バンドのパラメトリックイコライザー:

• 各バンドで周波数、ゲイン、Q幅を調整できます。

LF : 10 ~ 330Hz / Gain : ±20dB , ±5dB(1/4 gain時）
LMF: 33 ~ 1000Hz / Gain : ±20dB , ±5dB(1/4 gain時）
MF: 128 ~ 4100Hz / Gain : ±20dB , ±5dB(1/4 gain時）
HMF: 310 ~ 10.2kHz / Gain : ±20dB , ±5dB(1/4 gain時）
HF: 760 ~ 24kHz / Gain : ±20dB , ±5dB(1/4 gain時）

Proportional Qモード:

5つのバンドすべてでコンスタントQとプロポーショナルQを独立して切り替えできます。

青いランプOFF：コンスタントQモード
青いランプON：プロポーショナルQモード　

ハイパス・ローパスフィルター

上のノブがハイパス、下のノブがローパス

HPF(ハイパス） 10 ~ 330Hz
LPF(ローパス）760 ~ 24KHz

オートバイパス

2つ並びのスイッチがバイパスでチャンネルリンク設定をしていると2つ同時にバイパスできます。チャンネルリンクを外すと左右個別にバイパス・ONを切り替えできます。

そして中央にあるのが「オートバイパス」のスイッチ。

Intervalで設定した秒数の繰り返しでON/バイパスを繰り替えすスイッチです。

例えば3秒聞いてからバイパスさせるといったことができ、SPL PQのオンオフの違いを確認するときにバイパスボタンを繰り返し押す必要がなくなります。

オートリッスン

こちらもマスタリングEQならではの機能で、Q幅を操作しているときにそのノブが影響している帯域だけをソロ再生する機能です。

他、M/S 処理、モノ メーカー、ステレオ幅、THDが利用可能です。このあたりの機能はBrainworx のおなじみの「エクストラ ユニット」で共通仕様です。

おまけ（カラーリング）

見た目のカラーを黒と赤で切り替えできます。パネルの色も変更するときはAll Blackを選択します。右上のメニューより変更できます。作業のテンションがあがる色にしましょう！

主な特徴

• SPL認定のオリジナルアナログPQマスタリングイコライザーの正確なエミュレーション
• 精度、柔軟性、詳細な音楽性を提供する、完全にパラメトリックなマスタリンググレードのEQ
• 5つのバンドすべてでコンスタントQとプロポーショナルQを独立して切り替え、よりターゲットを絞ったブーストとカットを実現します。
• BRAINWORX プラグインのみ BX モジュールに追加された機能
• Brainworx ́ TMT 搭載: 許容度モデリング技術 (TMT、米国特許番号 10,725,727) は、電子部品のチャンネル間のばらつきをシミュレートし、最もリアルなアナログサウンドを実現します。
• オートリスニング – EQの効果を分離することで、周波数領域でフィルターをより正確に配置します。
• モノメーカー – 低周波コンテンツをモノラルにまとめ、集中したパンチの効いた低音レスポンスを実現します。
• ステレオ幅 – トラックのステレオ幅を広げる
• 個別のモノラル バージョン – キック ドラム、スネア、ベース、ボーカルなどの個別のトラックを使用する場合。
• スケーラブルなユーザーインターフェース
• アーティストプリセット

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